别所直树是太宰治的门生，年纪已经非常大了。以是固然研讨室挂在他的名下，他却已经不常出面亲身带门生。金恩战役时见到自家导师的机遇未几，猜不到导师叫本身来的目标。
题目中的“维荣”是指法国中世纪末期的墨客弗朗索瓦维荣。他才调不凡，却生性放荡，曾流亡、被囚、流浪，他的名字成为了放浪形骸者的意味。中的作家大谷，长年酗酒、风骚，巴望人生他杀而终，他的身上既有太宰治本人的影子，也是典范的“维荣”。
金恩和毫不踌躇地说：“活下去。不管实际是多么可骇，首要的是活下去。”她答得干脆果断，仿佛已经在内心思虑了无数遍。
金恩和感觉，如果非要在故事里找出一个最能表现大谷夫人的片段，那必然就是这里。
原著是以他的老婆的视角写的第一人称文，大谷夫人是个标准的传统日本老婆，逆来顺受地顾问家庭，无怨无悔地忍耐丈夫的不忠。
田中阳造生于1939年，刚好是从阿谁期间生长起来的。年青时候的经历常常会影响人的平生，特别是对于处置文学创作的人，他们几近都有“童年情节”。田中阳造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，试图复原出战后日本的期间风采。
金恩和听到这里，内心才略微有点动容。也想起了她来日本的目标，以及她最后看上这本的启事：她想要去塑造各种百般女人，不是影片里男人们的附庸，不是很多韩国电影里欲/望和情/色的载体。而是活生生的，有本身独立的品德和思惟的人。
金恩和固然现在还没有看过他写的脚本，但是已经对对方充满了信心。她直接带着别所直树的举荐找到了田中阳造。
田中阳造深沉地叹了口气：“战役是很可骇的。不管是对哪一方。女人们被迫扛起家庭的任务，出来事情餬口，乃至处置最寒微的职业。我的母亲也是这么把我扶养大的。”
日韩跟好莱坞的轨制近似，由制片人兼顾电影的筹办事情。大到谁来做导演、找甚么公司发行电影、联络投资方和援助商、寻觅合适的拍摄地点,小到剧组的每一笔资金要如何分派,都是制片人的事情。是以具有一个优良的制片人，对电影非常首要。
别所直树的指导，让金恩和少走了很多弯路。因为田中阳造的脚本将近完成了。这位田中阳造先生，暮年曾与铃木清太郎等一群电影大师构成脚本创作俱乐部，利用共同笔名“具流八郎”。在日本剧作家的资格名誉非常高。等他新脚本的动静出来，还能轮到金恩和吗？