道具师嘿嘿一笑：“看不出来吧？这实在是我做的。找到一些阿谁年代的旧照片，在电脑上复原出设想图，然后打印出来粘成盒子。”
熏迷惑地问：“这是甚么？”
差人们一拥而上,紧紧抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无抵挡,和婉地任由差人给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和和顺的眼神安抚住熏的错愕。
就在观众都觉得她要对熏说点甚么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女差人鞠了一躬，奉求道：“这孩子，还没有吃晚餐。”然后她被差人带走了。
到了这个时候，她内心只担忧差人过来拘系她会伤害到熏。
电影是以理绘的视角报告故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄困难：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=本身没故事。当时她的处理体例是，借着帮奉俊昊理顺脚本的机遇，让本身扮演的金敏智伶仃成为一条故事线。
梁英姬刚走进门，就听到厨房里有人在说话。她悄悄走到厨房门口，隔着珠帘朝里看去，就看到金恩和正帮着道具师把调料品放到厨房的架子上，一边放一边问：“这个韩式酱料真的是90年代的包装耶！像如许年代长远的东西很难买到吧~您是如何弄到呢？”
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
长大后的熏、现在被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷酷的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜好她，就在很多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年火伴的鼓励下重走幼年的流亡路，追随落空的影象。她站在与希和子分别的船埠，想起了这段畴昔，缓慢地跑到当年跟希和子拍照的拍照馆。当她在暗房中看着照片上垂垂闪现出来的母女合照，尘封的影象开启：
希和子摸着熏的小脑袋，哀痛不舍：“感谢你。妈妈和熏在一起，非常幸运。”她的手放在心口，像握住了甚么东西，然后放到幼小的熏的手中。
最后松浩带着与家人永诀的表情，踏上了回平壤的路。
但是金恩和很快就感遭到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词未几，但每个表示都很逼真。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表示紧紧抓住旁观者的眼球。
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重新到尾的恰如其分，没有过分煽情和豪情发作，流利而天然地揭示了母性的巨大。这与一年前她在《和声》中的表示比起来，的确是质的飞越。
她终究对畴昔放心，本来她也被深深的爱过。
金恩和要扮演的就是mm理绘。这个角色对金恩和来讲难度不大，并且阐扬空间有限，没有哥哥松浩的人设出彩。不过金恩和还就是喜好这类有应战性的戏。在拍《第八日的蝉》时没能接下熏这个角色的遗憾，刚好能够在《家属的国度》里弥补。她事前做了很多筹办事情，查阅了很多在日朝鲜人的汗青背景质料，拜访在日朝鲜人的家庭体味他们的平常糊口。
您好！
她是《家属的国度》的导演。《家属的国度》报告的是在日朝鲜人被国度隔绝的哀痛亲情。是按照她和亲哥哥的经历改编的故事。以是她对全部影片倾泻了非同普通的豪情。最后她对聘请金恩和出演女配角是有些踌躇的。倒不是担忧演技，而是担忧金恩和的明星气质与电影近似记载片的沉着天然气势分歧。但是对日本和朝鲜的说话文明都很熟谙的年青女演员能够说只要金恩和一个，制片人感觉金恩和是最合适的人选。梁英姬必须考虑制片人的定见，再加上她也没有特别中意的人选便同意了。