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伊娃用那么多真情实感的留白和镜头，描画那么一个“丧”到顶点的莱昂纳多，她的目标纯真到非常纯真。
镜头沉着，莱昂纳多本人仿佛更沉着，但是谁都晓得，人物大要越安静，镜头说话越安静，越是因为这个故事的内核以及这小我物内心已经崩溃到不可了。
伊娃在和事情职员们打了号召以后，第一天的拍摄就开端了。
对比激烈的色采，闪回的梦境，某些时候声音的消逝，都能看出她对情势感和诗意的寻求。
如许的拍摄体例如果被一些快餐化的观众去看, 能够会以为节拍太慢或者疲塌, 实在并不是如许的，如果用心去感同身受的话, 你会发明本身完整能够沉浸入这个角色中。
比方霓虹色采的慢镜头，甜品店的蓝色、酒吧的红色、公路的灰黄色、橱柜外或静或跳的暗影、海边单独哀怨时候的深焦镜头。
不过这还是是一部很“丧”的电影，“丧”到统统人都能够被这部电影里的哀思所击溃，连镜头里的氛围都是清冷的，只不过在“丧”上面，流淌着伊娃非常浓烈的小我特性。
痛苦必将永存，但糊口还要持续，就如阿谁冰封酷寒的海边曼彻斯特。
这几个略微略带眩晕感的镜头，倒是让其别人感觉很有王家卫的气势，这大抵和在拍摄的前几日，伊娃一小我躲在家里看了好几遍《春光乍泄》有关。
这两位都是好莱坞比较上流的人物了, 两小我都成名于上个世纪末的阿谁年代, 莱昂纳多靠着《泰坦尼克号》享誉环球，蕾切尔薇兹靠着《木乃伊》系列打量了名号。
这个小镇大部分时候在伊娃的镜头下是灰蒙蒙的、是悲苦的、是凄冷的，仿佛永久不化的冰雪。
在这个毫无特性的牢固镜头以后，伊娃又用了几个持续的360°的长镜头接在一起，算是为了向观众揭示人物以及四周人物和空间之间的干系。
伊娃和莱昂纳多联手报告了一个非常反美国梦的故事，人们总觉得时候会治愈统统，但是实在人们只是会挑选性的回避罢了。靠时候洗刷统统不过是因为回避成瘾。
伊娃拍摄的这部《海边的曼切斯特》，对话确切未几，连叙事都少到不幸，事情职员对此很有微词，但是伊娃的解释是，“这部电影的豪情，本来就不是说话能够概括的实在，何必非要用对白去解释。”
伊娃用奇特的留白体例，以及诗化的拍摄技法，将回想和实际的瓜代蒙太奇应用地流利油滑。
《海边的曼切斯特》在伊娃看来，这应当是一部极其细致和愁闷的作品, 伊娃想要用一种诗化的表达体例在拍摄这部电影, 通过少量对白, 大量留白的沉默体例将情感和豪情衬着到淋漓尽致。
她不想讲大事理，不想灌鸡汤，不想谈美国梦，也不想升华故事内核。
就像伊娃曾经的那部《布鲁克林》一样, 当观众完整与配角感官分歧的时候, 这部电影会获得最大的反应。
扮装师答复：“或许在伊娃看来，唯有如许的镜头，才气把角色压出灵魂，爆出抵触，这个天下上的那些天赋，设法都是很与众分歧的。”
真正电影的胜利，不是衬着的多么胜利，不是意境多么有氛围，而是观众不安着配角的不安、哀痛着配角的哀痛 ，用一种激烈的代入感，将观众拉入这个痛苦的精力路程中。
只不过在这个过程中，伊娃采取了诗意的拍摄伎俩。
这不是因为他不爱本身的哥哥，而是因为真正的绝望是樊篱了统统的人间炊火，他生在尘凡当中间里却早已超脱不再体贴尘凡。
两小我在演技上也是无可抉剔，莱昂纳多的梗就未几说了, 蕾切尔薇兹早早的就通过和拉尔夫费因斯合作的《不朽的花匠》获得了奥斯卡最好女副角。