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比如在拍摄杀手犯法的现场，伊娃利用牢固机位一点没有衬着这类场景，不像记载片，也不像警匪片，这类沉闷的拍摄体例，竟然揭示出了一种实在的绝望。
乃至连受害者被害的这类能够大做文章的场景，伊娃都毫无作为，给的机位乃至一层稳定，满是受害者的角度。
伊娃科迪或许以为本身已经不再是需求靠炫技去吸引眼球的阶段了，确切，她确切不需求了。
伊娃的推轨镜头挪动速率迟缓而禁止，不管是牢固机位还是跟着轨道的活动机位, 摄像机都以一种迟缓沉重的速率在画面中活动。
汤姆不假思考地就单独一人待在办公室，把试播集在荧幕上放了出来。
伊娃放弃炫技，在视觉上做最大的减法。
拍照师也是很感慨，“说实话，我感觉伊娃对于镜头的设想力太足了，她总能想出出其不料的镜头然后赐与观众内心强大的表示和后劲，还记得《法兰西追踪》里的阿谁飞机机舱内的长镜头吗？”
她就是喜好用这类反差的伎俩去捉弄观众。
靠的是不管用甚么伎俩，俭朴也好、炫技也好，都能够直击心灵，并且一起火花带闪电。
总之，汤姆在跟着伊娃拍摄的时候里，他看到了一个分裂的伊娃科迪。
“我至心感觉，她是一个善于把大师的情感逼出来，隐而不发含在眼睛里的奇才。”
不过最后他还是决定，等伊娃把试播集完整拍出来再说吧。
伊娃的第一个镜头, 采纳了一个对利物浦大范围的航拍, 这座洁净、阴雨连缀的都会在镜头下冷峻、奥秘而深不成测。
然后, 理查德一个回身，开枪射死了那头鹿，收枪。
一方面，她像之前一样极具前锋性。
他感觉很迷惑，但是他出于尊敬导演自我艺术的考虑，没有提出迷惑。
他们等来的，是一个大模糊于市、脱胎于花丛却片叶不沾身的伊娃科迪！
观众能够不会喜好，一点儿刺激的成分都没有。
粉丝们必然想不到，他们等候已久等候而来的各种残暴伊娃，并没现身。
但是很快汤姆就感觉不对劲了，固然这些推轨镜头很美，但是伊娃放弃的东西也太多了。
全部电影略显沉闷，一起的平铺直叙，乃至连个长镜头都不给，在需求大写特写的处所，她一笔带过，完整有悖于凡是的悬疑片的特质。
固然他还是感觉，此次伊娃搞的也太……太朴实了。
推轨镜头用的好不好，能够直接从画面上反应出来, 伊娃用推轨镜头循序渐进地逼近某个场景或者人物，赐与一种心机压迫感, 观众立即就会遐想到会有可骇的事要产生。
给汤姆的感受是，她就始终在那边不动。
这个收场带有伊娃科迪激烈的小我气势, 也奠定了整部电影阴霾和残暴的基调。
这类气势，是汤姆畴昔从未见到过的。
电影的气质很难讲, 但是如许的收场, 就是属于有气质的。
因而，汤姆始终耐烦地等候着，为了不让本身难受，他干脆分开了片场，比及伊娃完整拍完他再看。
出人料想的是。伊娃摈斥了统统酷爱的长镜头，开端用起了令人惊奇的推轨镜头。
此时的观众们，已经开端有了不祥的预感。
没错，这仅仅是试播集，拍完后会先放在电视台停止试播，然后按照反应在正式拍摄第一季。
如果是记载片式的拍摄法，如何拍？
汤姆纠结了好久，到底要不要和伊娃提出定见，因为他感觉如许的电影拍出来，真的太闷了。
因为可说的太多了。
观众一向看不到这小我的身份，只能看到镜头不竭逼近小屋，屏幕上满盈着阴沉诡异的气味，与小屋内轻松的笑声构成了一种沉重并且不安的反差。