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但是伊娃还是做到了，这就已经奠定了这部电影最杰出的根本。
没有灿艳的绝技，没有严峻的故事情节，这部电影在文娱方面的功力较着有限。
内森点点头，“我也很惊奇，她竟然本身折腾出了这个设想图……”
而在别的太空科幻片内里，场景只是一个帮助的存在，提示观众、指导观众、催眠观众，比及观众的重视力顺利投注到人物身上时，聚光灯打在演员身上，统统那些背景道具就都可隐退到黑暗中去了。
公然啊, 这个女孩就是一个竭嘶底里的疯子。
氛围如何才气实在？
本来着些是美术设想做的，但是伊娃看到了美术设想设想的那些太空舱和场景以后，非常不对劲。
一个角度不好就穿帮。
现在看来, 她确切没筹算罢手, 确切筹算越演越烈, 风风火火！
明显，在伊娃这里，她重新定义了环境、背景、道具与剧情、人物的干系。
真正能让观众看完后大喊过瘾，欲罢不能的――还是民气，以及科幻精力。
在软件上，她当然还是会大做文章的，毕竟这部小本钱科幻片，本身就是一种“软着陆”。
伊娃科迪是一个讲故事的妙手，她将一种有力地孤傲地对抗运气的力量描画地入木三分，让人看了除了心伤只要绝望。
和她火伴的是她是在拍摄《法兰西追踪》时候的老火伴，达伦诺夫斯基。
一种无助的、孤傲的、软弱的豪情。
因为要让观众产生“现场围观”的临场感。
这是一种“软技术”，普通人用不来。
但是很多年后回想起来，他发明这句话让她最影象犹新。
作为软着陆的另有一个要点，那就是殊效能够没有甚么光影十色、五色斑斓的科技，也能够没有那些残暴的流星普通的殊效，但是氛围必然要实在。
这一次，伊娃科迪用一种发人深省的“软着陆”和“软气力”，将一个故事讲到令人悲伤到支离破裂！
这一次, 达伦诺夫斯基在看了伊娃给他的拍照场景分镜图以后, 他暴露了一个看起来仿佛早就预感到的笑容。
一个金属光彩、曲线光滑的苹果式空间，带着又暗又涩的阴霾质感，遍及的各种轨道和线管，看起来压抑极了。
伊娃想要借助这些道具，表达一种软着陆的感情。
专业的人做专业的事，不感觉伊娃能做得好美术设想。
但是伊娃在简朴的演员、简朴的场景里，通过对简朴剧情的论述，用一种惹人沉思的叙事伎俩，将全部骗局厚厚包裹住，又一点点地暴露来，将观众一层一层地代入更加绝望的深渊。
以是长镜头是必须的，因为对于这类情节简朴、演员独角戏、场景牢固又有特定诉求的影片，只要长镜才有临场感。
靠硬件是拼不过别的科幻片的，伊娃挑选了在软件上更加优良。
不过对于伊娃本人来讲，那些所谓的“软着陆”，不管是新奇设想的太空舱，还是破褴褛烂、费事百出、极度平常化的道具场景，再或者是牵动着全部故事生长、让观众仿佛太空安步的长镜头。
一开端那些事情职员还不睬解，这伊娃放那么多道具在现场干甚么。
这些都不是真正能打动观众走进电影院付钱买票的启事。
但是当那些道具在场景中跟着镜头一起漂泊起来了以后，人们会看到空间中最实在的一面。
伊娃设想出来的太空舱，固然谈不上多么的前卫时髦，但是起码，她设想出来的太空舱是在畴昔那些统统的科幻片里都没如何见到过的。
这个伊娃确切是短长，起码这个太空舱看起来非常有创新认识。
伊娃只能从最原始的处所做起。