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但是为甚么，让雷诺看完后满脑筋都是挥之不去的影子？
说到底这是一个很认识流的故事，而故事的本身并不是这部电影的重点，重点是那种气质、是那些音乐。
伊娃会用大量的意像去表示她的观点，和仆人公的状况以及故事的气质。
……
能够说，这全部故事，不管是音乐还是人物或者是走向，都充满了一种午后淡淡的慵懒倦容。
在《中午已到》里，这里有玫瑰，只不过正在调零；这里有爱情，但不要盼望会有美满的结局；这里有友情，但多数加杂着虚假。
不过现场放的这些BGM只是为了让演员更好的演出，在前期的时候这些声音会被擦掉，重新放进清楚的配乐。
但是这一声枪响，却紧紧抓住了观众的内心，因为每小我都想晓得，这声枪响背后意味着甚么。
并且，配角们跟着节拍去演出，便能够保持在视觉上与音乐的合拍，也能让观众产生听觉上的共性。
男配角是孤胆豪杰，他的内心是孤傲的。
内里排闼而入一群人，走路的时候衣角恨不得被搅得风生水起，一阵麋集的枪林弹雨穿堂而过，然后蓦地间――
在气势和味道上，能够如此光靠几个画面就让人欲-火焚身的导演，只要这个女人能够做到！
这是一种导演的本领，不是每个导演都拍能把人物拍得充满小我魅力的。
为甚么，伊娃科迪的电影老是味道那么浓烈，那么充足，那么令人倾倒？
……
爱唠叨，贪财，嘴贱，一样也是一个带着畴昔的女人。
玫瑰花的花瓣矫情地飘进微带波纹的水塘。
但俄然间统统漪涟都出现, 他们就一下子直面不了波光泛动之下闪现的实在, 以及之上映出的本身俄然僵住的脸――本来那颗心就一向悬着。
一种满不在乎的轻浮，一种东逝水留不住的无法，一种恍惚不清的蓝调倦怠。
在拍摄之前, 伊娃乃至都没有奉告剧组的人们她要如何拍摄这故事，她只是让他们归去几次地听BGM, 并且奉告他们在现场拍摄的时候, 到时候也会不断地播放这些BGM, 来停止拍摄。
无处不在的BGM，任何时候，只要BGM一起，配角们就会一一个一个像是跟着节拍火力全开一样，穿越如箭，飞速急步。
她的镜头晃到了别处，下坠的高楼、砸碎的玻璃、飘散的玫瑰、爵士的小调、懒惰的笑容、背靠着背的落日、远方的工厂、成群的白鸽。
唯美、精美、慵懒、孤傲，那恰到好处的音乐，和这画面联络在一起看，的确是人间的极致享用。
卷烟，酒，爵士乐这些都是孤傲的最好代名词，在电影里是几次呈现的意象。
能够说从对白的第一句开端，统统就和音乐开端了奇妙的连络。
让雷诺“唰”的一下拉开一盒烟盒，内里呈现了一排整齐摆列的枪弹。
当然，在现场必不成少的就是BGM啦。
伊娃将她的观点传达在电影里：爱唠叨的女人都是好女人。
让-雷诺在音乐中走路、决斗、喝酒，统统的节拍感都极强，即便在走路，也像在跳舞。
比方在某个男配角和别的牛仔决斗的镜头里，普通的西部片，现在必然是热血喷张的血浆片段，如果是希区库克式的，现在估计镜头却切换到观众惊骇的脸。
最后, 以男配角惨烈地死而结束。
这气势一出来，立即和其他西部片的气势给辨别了开来。
他早就无所谓这个天下的善恶了，他只是一个没法健忘畴昔的不幸人。
那些跟着伊娃拍摄的拍照师们不晓得伊娃这是不是初创了某种先河，他们只晓得：我的天，这感受好酷，仿佛在拍音乐录相带！