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伊娃把音乐和电影连络玩到了极致，还让片中任何一种声音，比如枪声、说话声、读卡机的声音都附有了旋律，让人一边看，全部身材的细胞都想跟着跳舞。
just music！
这确切是一种浑沌, 确切一种倒置众生的浑沌。
因为这底子不是一部电影，这是一场演唱会啊！
但是，你觉得吕克贝松的设法只要这些吗？
从第一个镜头肇端到最后一个镜头停止，贯穿始终的插曲和画面相得益彰，每一帧画面的停顿，每一个行动的活动，每一个场景的转换，都刚好的踩在音乐的鼓点节拍或副歌的高-潮上。
他终究了解所谓的倾国倾城、倒置众生的电影是甚么意义了。
音乐、叙事两手抓，两手都做了尝试，还两手都硬到不可。
故事里，一个又一个迷一样的人，一场仿佛在寻觅又仿佛并不在寻觅的旅途，一群看似反面却又深切拘束的同业者。
让雷诺感觉如许的感受很熟谙, 非常非常熟谙, 似曾了解的味道。
伴跟着超强存在感的BGM，画面上惊鸿一瞥的，是阴翳、难过、困顿、倦怠和酒气。
伊娃折腾出这么一部东西，她究竟想表达甚么？
她拍文戏的论述伎俩, 老是透着一股懒惰劲道, 不管是男人还是女人, 都无时无刻不在流露着一种：这个天下如何样都无所谓, 我只存眷我本身。
你瞧，让雷诺就说了，这类气势懒惰劲儿普通人真的拍不出来，在文学界，也只要村上春树如许的大师能够做到这股子劲。
而音乐让这部电影更加浪漫和倾倒众生！
《中午已到》逆天的节拍已经开启，天下影坛就等着这颗重磅炸-弹的引爆吧！
从这短短的镜头中，吕克贝松就能摸到这部《中午已到》的气势，就像那恍惚不定的表情。
然后共同着这类浑沌气势的同时, 她的论述也别有风味。
让雷诺在拍摄的时候，也经常会和吕克贝松联络。
每次音乐都呈现的恰到好处，丰富层次进步质感。
情节更是像被压垮了最后一根稻草，开端猛地一起支离破裂地跌落了下去。
当晚，吕克贝松践约拿到了伊娃给一段试阅镜头。
让雷诺是如许答复吕克贝松的，“别的不说，这是一部很倾倒众生的电影，拍得倾国倾城。”
吕克贝松打趣道：“你想说是倾国倾城的范例？不过说实话我是该体贴下进度了，我比来太忙了，作为制片人都没如何管这个项目。”
观众会感遭到运气的绝望，和越抗争越绝望的那种情感，就像瓢泼大雨落在玛丽昂歌迪亚失容的棕发上。
一部法国的西部片，现在硬是被伊娃拗成了各种稠浊的气势。
错了，大错特错了，这短短的桥段里，最让他奋发民气的，是音乐，音乐，音乐！
让雷诺都开端用倾国倾城去描述一部影评了，他实在找不到更多的描述词了。
你底子没法去归类伊娃这一次到底拍的是甚么气势和范例的电影, 因为她底子就是想到一出拍一出, 全部电影就是她天马行胡设想力以后的产品。
翻开文件，屏幕上的画面一开端就是敞亮而柔情的，带着一点香港片的味道。
让雷诺死了。
牌桌上，一把枪，一盒烟。
或许，她想表达的是：穷其平生，我们都在寻觅，但找到或找不到仿佛并没有那么首要，随性寻觅却又并不以终究找到为目标才是人生的意义。
他想了好久, 想要回想起来这到底是和谁的气势那么类似。
这部电影，是为了音乐而生的！
意义就是刺眼，意义就是当一部电影以它奇特的存在情势，你不消去管那究竟是甚么样的存在情势，总之它能刺眼到你忽视其他统统，只沉浸在它玫瑰色的浪漫中。