“暮年跟着徒弟帮博物馆修复古画，也见过很多宝贝，凡是年代长远的绢本书画，多次经太重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将后背用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清期间的绢本书画上，普通是看不到这层亮光。”
“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有品级精密如纸老。但是淡薄者非院绢也。”
“偶然候去故宫，细心看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这类绢应当就是宋朝宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较淡薄，质量较差，灰尘比较轻易油污，以是现在看起来，绢就显得比较陈腐、比较黑。”
“南北朝期间的书画用绢，王以坤先生在《书画鉴定》简述中说，他只见过绢地写经一块，也是单丝绢。隋代展子虔《游春图》卷，用的绢也是单丝织成。”
“因为绢的质量有凹凸之分，庋藏状况也有吵嘴之别，保藏得好，绢面就比较洁净。较多地遭到烟熏潮湿，绢面就会逐步变色，乃至破裂残损。”
鲁善工面色稳定，内心暗叹口气道：“公然天子老儿用的没有差东西！”
“而社会上普通画家利用的绢比较淡薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地精密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加上保存较好。”
“偶尔捡漏一张宋画，破坏严峻，之前打仗的都是宣纸，恰好用来练练手。”
欧阳无法摇点头，这类话也只要鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的质料，仿佛捡漏比用饭都简朴？
“最典范的代表就是宋徽宗的《听琴图》轴和宋人《胆瓶秋卉图》页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作品中，绢很精密，质量较高。”
当年孙殿英能那么快安然无事，摆平方方面面必定要感激顶头下属徐源泉，如果不是徐或明或公开谈判，他的屁股能够抹不洁净。徐源泉能为孙殿英说话，便是因为公开里获得孙的重贿。
孙殿英当时曾将所盗宝贝停止了盘点分类，遴选出两箱宝中之宝，暂不出售，筹办秘藏。
“绢绫制作的精粗，即便是同期间所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较次的绢，但多数特别初级。”
“因为宋人画风更加详确阗密，是以对画绢就有进一步的要求，在唐人制作熟绢的根本上又增加加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出丝纹精密、光韵柔韧的熟绢。”
“你想找南宋绢？”
“有些里手以为，这类情势的绢还不能称为双丝绢，只要在纬线与经线交叉时，经线的每两根丝同时沉鄙人面或浮在上面的绢，才可称之为双丝绢。”
鲁善工点点头，说了半天就是一个成果：不好弄！
孙殿英当然明白田海泉黑下宝贝，气得咬牙，厥后孙殿英的军队进驻包头以东地区，便奥妙派人去暗害对方，宝藏到底流向那边，至今不明。
从书架拿出一本书，翻开图片揭示道：“遵循装裱来讲，除单丝绢外，还呈现过双丝绢的情势。这类双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组之间约有一根丝的空地，纬线是单丝，纬线与经线交叉时，每组经线中的一根丝沉鄙人面，另一根丝浮在上面。”
徐源泉家在汉口黄陂区的第宅，据传上面有密室，专为藏宝而设。1949年徐源泉跑去宝岛时，带走部分财宝，带不走的便全数藏入密室。
昂首瞥见鲁善工直勾勾的眼神，老爷子笑骂道：“看我也没用，荣宝斋也没有宋朝的绢，能传播千年本身就是宝贝！”
“一组经线与身边的另一组经线间，留有一根经线的间隔；纬线横织四股以后，也留下必然的间隔，然后再织第二组，第三组……如此几次，才织成宋绢。所谓独梭绢，指的是经线纬线别离都是一股，反正交叉停止编织的绢素。