“都说绢寿八百，纸寿千年，最早的画都是绘在绢帛上，比如战国楚墓帛画和稍晚些时候的马王堆汉墓帛画，都是画在较为精密的单丝绢上。”
“因为绢的质量有凹凸之分，庋藏状况也有吵嘴之别，保藏得好，绢面就比较洁净。较多地遭到烟熏潮湿，绢面就会逐步变色，乃至破裂残损。”
“因为宋人画风更加详确阗密，是以对画绢就有进一步的要求，在唐人制作熟绢的根本上又增加加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出丝纹精密、光韵柔韧的熟绢。”
“暮年跟着徒弟帮博物馆修复古画，也见过很多宝贝，凡是年代长远的绢本书画，多次经太重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将后背用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清期间的绢本书画上，普通是看不到这层亮光。”
“宋宣和院绢匀净厚密，亦有独梭者，有品级精密如纸老。但是淡薄者非院绢也。”
“据介子园画传记载：宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，精密如纸，宽至七八尺。由此可见，宋朝画绢不管在种类上还是在质量上都出类拔萃。宋朝绢反正丝都是单丝，丝线较粗。”
阐发下来最有但愿的是田海泉私吞的两大箱，其他的应当多次被转手，寻觅难度太大。偶然候去档案馆，但愿能找到线索。
“比如北宋宋希孟《千里江山图》卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，固然经历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明朝陈洪缤、蓝瑛等人的有些绢本作品，固然距今不过三百年摆布，却已经污黑褴褛不堪，有的连画面都看不清。”
至于密室在那里？谁也不晓得！
欧阳合上书，鲁善工也是装裱大里手，天然晓得此中的门道，分享经历道：“遵循我的多年研讨，宋朝院绢的一股股丝线，是先由40——50根单丝平拉、分解为粗线；然后再由30——40多根粗线，平拉分解一股更粗的线；不加捻；呈扁平状，最后才用它们编织成画卷。”
“偶然候去故宫，细心看看宋徽宗的《听琴图》，虽经历千年之久，仍然佶白如新。这类绢应当就是宋朝宫廷院绢。而宋人《雪山行旅图》轴，绢地比较淡薄，质量较差，灰尘比较轻易油污，以是现在看起来，绢就显得比较陈腐、比较黑。”
欧阳无法摇点头，这类话也只要鲁善工能说出来，这个小子天生就是吃这碗饭的质料，仿佛捡漏比用饭都简朴？
“偶尔捡漏一张宋画，破坏严峻，之前打仗的都是宣纸，恰好用来练练手。”
鲁善工点点头，说了半天就是一个成果：不好弄！