在20世纪90年代，我重视笔筒的保藏，买了很多。我厥后写了一本书-《明清笔筒》，专门研讨明清期间的笔筒。笔筒是在统统文房器具里呈现最晚的一个门类。明天所利用的文房器具，宋朝根基都有了，比如笔架、砚滴、墨床，等等。只要笔筒是明朝晚期才呈现的，这一点跟我们的设想有差异。
实际上讲，笔筒不能搁羊毫，这是统统人忽视的。羊毫如何搁呢？笔筒里的羊毫是倒着搁，大头朝上。但利用过羊毫的人都晓得，羊毫利用今后，必然要吊挂，大头朝下。毛朝下，不能朝上，一旦毛朝上，有两个题目会呈现。第一个题目：毛会散，跟墩布似的，下回没法用了；第二个题目：毛朝上，笔头的水会从笔杆里出来。畴昔的羊毫多数是竹笔杆，只要少数象牙、玉、铜的，那另说。大部分羊毫都是竹笔杆，一旦水积在里头，会把笔杆胀开。以是，笔筒不能搁羊毫，简朴地说，笔筒如果搁羊毫，也是搁不消的羊毫；羊毫若用过，必然是正着吊挂。
我在20世纪90年代初的时候，逛文物商店。当时国度根基上还没有这类市场，不像现在这么开放，统统卖瓷器的根基都是国度开的店。我有一次去一个公家的店里，一进门瞥见地上有一个大花盆，画的就是刀马人物。阿谁花盆很大很重，搁在地上，我就蹲下来看。我看的时候，重视看花盆的沿下，写的是“大清康熙年制“。但题目是那店里统统人都没有蹲下来，谁也没有瞥见这六个字，就我瞥见了。我特别欢畅，晓得他们犯懒，以是就把这花盆买了，拣了个漏儿。
顺治青花有一个典范的对龙的绘法，只要这一朝这么画，叫“一身三现“。所谓“一身三现“，就是画一个龙头，画一段龙身，画一条龙尾，中间的处所都是云彩，仿佛一条龙被云彩遮挡，暴露三段，叫一身三现。也有一身五现、一身七现，我还见过有一身九现的，但必然是单数。当时的这类绘法，是对龙纹的一种了解，这类了解多少跟政治也有点儿沾边儿。当时的政治不是很明朗，龙纹就表示得若隐若现；不像厥后清朝坐稳了天下，龙纹就全数揭示。
张居恰是当时帮手万历天子最首要的大臣。天子年幼，只要十来岁。张居正给他安排了满满的上朝和学习的日程表，每个月逢三六九上朝，其他每天“日讲“，就是每天上课。一年就放两天假，大暑一次，大寒一次，我想顶多加一次就是春节了。皇上在年幼时过的日子比我们统统人都苦，每天上课，这是普通人不能想像的。他每日上课先读《大学》十遍，再读《尚书》十遍，然后教员才开端讲课，每天如此。我们哪小我能做到这一点？
买返来今后看了好久，我才发明这是崇祯的，是我所晓得能查到的最大的一个笔筒，并且，笔筒的壁非常薄，画片饱满，色彩没有抉剔，非常翠绿。崇祯青花的翠绿，开了康熙青花的先河。全部笔筒没有任何弊端，我就很欢畅。
晚明期间，16-17世纪，国际陆地贸易产生了划期间的窜改，欧洲列都城在建立各种海上运输公司，抢占市场。当时很首要的一点就是对外贸易的展开和瓷器出产的花腔创新。本钱主义抽芽大大刺激了中国瓷器的出产，特别是青花瓷器。中国当时最首要的商品就是丝绸、瓷器。贸易瓷器的出产又刺激了市场生机，这一点表示在青花瓷上，就是既适应海内市场，又适应外洋市场。明晚期青花极其充分闪现出商品的特性，这个特性超越了最早的艺术特性。永宣瓷器是艺术特性明白，而嘉万瓷器是商品特性明白，这就是晚明瓷器的魅力。