这个属于小说的框架题目，以是我必必要吃掉岸本的这类设定，本身去设定。（趁便说下，我还真在动漫里看到有别的忍者用出了豪火球之术，就在佩恩攻击木叶那几集里，申明阿谁质疑的读者也底子没细心看）
那么，你能说前三个都是宇智波一族的秘术么？
这里说一下，变身文里，我比较喜好一个作者，这个作者大师都熟谙，写变身女学霸阿谁。
再举个栗子，有人质疑，豪火球之术是宇智波一族秘术，不成能从商店随便买个火遁书，就能学习到。
变身文的范围性，框架题目。读者老是把重视力放在到底是百合还是嫁人。
变身文的读者群在日趋扩大，这是一块很大的市场蛋糕，按理来讲应当很轻易出几本变身文佳构。
啊，说这么多，实在我但愿读者也能把重视力放在别的处所，这本书我也是花了很多心机，放活着界观的弥补和故事上的。
反之，没有新套路，只是老套路的话，很难勾起读者的胃口来。
另有就是变身文很难出新套路，起点是个看创意的平台，一个好的创意，一个新的套路，都能动员一股潮流。
为甚么会呈现这类征象？为甚么变身文的支出还是没有进步？
只但愿这本书接下来的情节，不会形成读者等候感错位的环境出来……
我想说的是，在读者把重视力转移到到底是百合还是嫁人的时候，实在无形中在把这个题材的框架缩小了。
但是，这个题材一向被以为是小众，而它的支出也的确只能是小众，根基能均订过千的变身文，已经是很短长的了，乃至另有很多读者还是几年前的观点，以为变身文的读者群很少――这个是弊端的，变身文的读者群数量绝对不是几年前那班小众了，它已经有牢固并且日趋扩大的粉丝群。
变身文这个题材范围性实在非常大，因为总有读者会体贴到底是百合还是嫁人。
随便举个栗子，中忍测验多难？一百多小我，只要鹿丸一小我合格，这个情节能从侧面申明忍者这一职业的“罕见性”。成果到前面，俄然冒出来木叶万人忍者体例，岸本你这个设定是在逗我？能够有人说这一万小我，大部分都只懂忍者外相或是野狐禅，那我也想说，这一万小我是靠甚么用饭的？他们是必定要算在木叶体例内里的吧，莫非他们是那种“放下锄头能拿枪、拎起锄头能种地”的设定？
取向题目，应当只是变身文的元素，而不是重中之重，小说的灵魂应当是设定、文笔、情节之类的东西，不是甚么“百合嫁人”。
因而关于火遁，我去查了一下百科，成果一共就只发明四个C级火遁忍术。
这个作者有很大的黑汗青，不过并不需求去在乎。为甚么？因为他的每本变身文都是新套路！以是他每本书都是佳构，有黑汗青又如何样？写过变嫁又如何样？有新套路，写得好，读者就会买账。
嗯，甚么处所大师都晓得，就是某些该调和的描述，不能写，实在我已经尽量没去写了，不过公然起点还是不能容忍这类标准啊……也对，这类篇幅不能太多，不然对一本书会伤筋动骨，主题倒置，等候感错位，比如说已经好多读者都把我这本书当作那种范例的小说来看，我一写比较端庄的东西，反倒没人看。
以是读者们不要老是纠结同人设定符分歧适原著了，作者在动笔前必定都是想过的，写书要有一个框架，必必要比读者想得更多。这类环境只能有一个别例――吃原作者的设定，不然同人的框架本身就会站不住脚。
毕竟，我不想扑街啊，扑街很轻易寺人，变身文的寺人非常多，万收两百均的都有，好多都对峙不下去，能让作者对峙下去的……对变身文的爱？能够有吧，不太小说没多少人看的那种表情，靠“爱”是很难挽救的。