豪火球、凤仙火、龙火、炎弹。对，就这四个火遁，此中前三个都是佐助用过的。
这个作者有很大的黑汗青，不过并不需求去在乎。为甚么？因为他的每本变身文都是新套路！以是他每本书都是佳构，有黑汗青又如何样？写过变嫁又如何样？有新套路，写得好，读者就会买账。
当然，以上都是我鼓起随便说的，能够有些读者还是“你说的很有事理，但是没甚么卵用”、“我就要看百合”、“我就要看嫁人”、“我只挑选单身”、“嫁人毒得要死”之类的，那这个就没有体例了，客观启事。只能但愿真正喜好看书的读者能日趋多起来，能去重视一下小说该有的三要素“人物、情节、环境”等等，而不是只看甚么取向题目。
反之，没有新套路，只是老套路的话，很难勾起读者的胃口来。
而忽视了一本小说真正应当重视的东西，文笔情节思惟等等。有本书叫做《厂公》，如果看过的应当晓得是甚么题材，这本书证了然只要誊写得好，哪怕配角是寺人都有读者恭维。
变身文的范围性，框架题目。读者老是把重视力放在到底是百合还是嫁人。
再举个栗子，有人质疑，豪火球之术是宇智波一族秘术，不成能从商店随便买个火遁书，就能学习到。
为甚么会呈现这类征象？为甚么变身文的支出还是没有进步？
另有就是变身文很难出新套路，起点是个看创意的平台，一个好的创意，一个新的套路，都能动员一股潮流。
嗯，甚么处所大师都晓得，就是某些该调和的描述，不能写，实在我已经尽量没去写了，不过公然起点还是不能容忍这类标准啊……也对，这类篇幅不能太多，不然对一本书会伤筋动骨，主题倒置，等候感错位，比如说已经好多读者都把我这本书当作那种范例的小说来看，我一写比较端庄的东西，反倒没人看。