影评人的支出除了报社供应的人为，本身出版册本的版权费，最大一块来源就是在暑假档、圣诞档、颁奖季为各大影片摇旗号令。
最后罗杰・艾伯特还为《低俗小说》打了9分，约翰看到如许的高分憋了憋嘴，《低俗小说》是还不错，单从叙事上来讲值得如许的高分，但电影是艺术和技术的连络体，用综合的角度来评判《低俗小说》值不得如许的高分，它也就胜在罕见上，其他的一无是处，《这个杀手不太冷》都要比它优良，更不消说《肖申克的救赎》。
“boos！这有篇《阿甘正传》影评你想听听吗？”一旁的黛妮拿着一份《洛杉矶时报》问道。
正如宝琳・凯尔所说《阿甘正传》确切不是一部爱情片，也不是一部励志片，这是一部典范的后当代主义电影。它应用了隐喻的伎俩讽刺现下的美国社会、讽刺所谓的风行、讽刺当局、讽刺观众、乃至讽刺本身本身的一部作品。
笑剧只是一个情势，一个外壳，外壳之下才是他们想表达的实在，就像《阿甘正传》一样，爱情、励志也只是一个情势，一个外壳，它真正想表达的是讽刺、是攻讦。
并且就算在颁奖季影评人的感化也很小，真不像人们觉得的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果如许想，你就真想多了。
约翰没给这些影评人钱，等候这些报酬他摇旗号令是最不实在际的胡想，以是他感觉与其听这些人废话，还不如多喝两碗小米粥无益安康。
这也是《阿甘正传》为甚么不但能在美国获奖，也能在欧洲获奖的启事。
“不想。”约翰憋憋嘴回道：“我没折磨本身耳朵的风俗。”
“有些鸟儿是关不住的--《肖申克的救赎》”
导演克里斯邓奇妙的连络技术伎俩和准假造性子，锋利的对当代美国实际精力空虚的攻讦，隐喻的戳穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增加了生机……。”
看完了罗杰・艾伯特对《肖申克的救赎》和《低俗小说》的批评，约翰将《芝加哥太阳报》丢到了桌子上，这位闻名的影评人对《阿甘正传》也有批评，只是约翰看了一点就没看了，这老头把《阿甘正传》说成是一部愚人电影，字里行间看起来绝对是收了CAA和米拉麦克斯很多好处。
以是，对于如许一群可有可无的影评人，约翰为甚么还要把钱丢给他们，特别是现在的影评人已经完整被款项攻陷，丢掉了之前那些影评界大师们恪守的职业素养，变成了一群统统像钱看齐的“贩子”，当然影评界还是有没有为款项丢掉信心影评人，但如许的影评人已经很少很少，比如宝林・凯尔，但这老太太已经退休。
黛妮一边念，约翰一边在旁惊奇宝琳・凯尔不亏是闻名影评人，对《阿甘正传》的批评精确、独到，一针见血的就指出了内核，揭开《阿甘正传》大要的面纱，将实在一面揭示了出来。
约翰一夙起床，坐在餐厅一边吃着早餐，一边看着《芝加哥太阳报》上闻名影评人罗杰・艾伯特对《低俗小说》批评。
把钱交给影评人和丢水里差未几，影评人的感化真不大，之前或许另有点用，但新一代影迷并不买他们的帐，跟着互联网期间到来，传统影评人的黄金期间已经结束，他们影响力将会变得越来越低。
“这不是一部爱情或励志片。”
黛妮拿着报纸读起来，但刚读出题目，一旁的约翰内心就吃了一惊。
为了两篇影评支出100万美圆，如许的手笔就连约翰这个有钱人都感慨他们脱手的风雅。
“《阿甘正传》绝对不是一部爱情片或者励志片，更不是大多影评人丁中的愚人电影，它是一部后当代主义的完美之作。