就像卓别林和星爷一样，很多人都把他们拍的电影当作笑剧片，将他们奉为笑剧之王，但实在卓别林拍的不是笑剧片而是血泪史，而星爷曾经也说过，本身拍的压根就不是笑剧片。
影评人的支出除了报社供应的人为，本身出版册本的版权费，最大一块来源就是在暑假档、圣诞档、颁奖季为各大影片摇旗号令。
究竟上奥斯卡向来不会被影评人摆布，说得刺耳些影评人在他们眼里跟本不算甚么东西，更不会在乎这些人的声音。不然影评人大吹特吹的《低俗小说》、《肖申克的救赎》、《当代启迪录》……就不会与奥斯卡的小金人失之交臂。
并且就算在颁奖季影评人的感化也很小，真不像人们觉得的那样，丢点钱给影评人奥斯卡的小金人就是你了，如果如许想，你就真想多了。
最后罗杰・艾伯特还为《低俗小说》打了9分，约翰看到如许的高分憋了憋嘴，《低俗小说》是还不错，单从叙事上来讲值得如许的高分，但电影是艺术和技术的连络体，用综合的角度来评判《低俗小说》值不得如许的高分，它也就胜在罕见上，其他的一无是处，《这个杀手不太冷》都要比它优良，更不消说《肖申克的救赎》。
“惊骇让你沦为犯人，但愿让你重获自在。法国思惟家卢梭曾说：人生而自在，却无往不在桎梏中。但《肖申克的救赎》让我们晓得了只要心中充满但愿，就能突破桎梏、突破樊笼，重获自在与重生……。”
黛妮一边念，约翰一边在旁惊奇宝琳・凯尔不亏是闻名影评人，对《阿甘正传》的批评精确、独到，一针见血的就指出了内核，揭开《阿甘正传》大要的面纱，将实在一面揭示了出来。
“这不是一部爱情或励志片。”
“不想。”约翰憋憋嘴回道：“我没折磨本身耳朵的风俗。”
“但这篇影评是宝琳・凯尔写的，你真不想听听。”黛妮拿着报纸晃了晃。
导演克里斯邓奇妙的连络技术伎俩和准假造性子，锋利的对当代美国实际精力空虚的攻讦，隐喻的戳穿了20世纪后半叶的美国社会，为当代美国电影增加了生机……。”
笑剧只是一个情势，一个外壳，外壳之下才是他们想表达的实在，就像《阿甘正传》一样，爱情、励志也只是一个情势，一个外壳，它真正想表达的是讽刺、是攻讦。
“boos！这有篇《阿甘正传》影评你想听听吗？”一旁的黛妮拿着一份《洛杉矶时报》问道。