人们老是如此，范围在本身的糊口圈子里，觉得对本身周遭的天下已经有了充足的体味，但究竟上，中产阶层的糊口还是与社会底层之间有必然的隔阂，所谓的国度、法律、百姓、教诲、前程和将来等等统统都仅仅只是笼统的观点罢了。
“神之城”这本小说就是如此，深切地揭露了巴西社会的种族断绝、血腥暴力、教诲缺失等残暴的实际，日趋加快的社会分裂更是让暴力犯法都成为了微不敷道的小事，激烈打击了诸多中产阶层的思惟看法。
如果说“丢失东京”是一部佳作，那么“上帝之城”绝对能够称得上是一部典范！
按耐下有些过于镇静的设法，兰斯细心翻了翻“神之城”这本小说的相干质料，然后发明，他在1998年就买下了小说的改编版权――当年他们把“中心车站”推向了北美市场，获得了庞大胜利，因而兰斯就顺势压服了保罗，拿下了版权。不过，兰斯一向没有寻觅到合适的编剧来停止改编事情。
但题目就在这里，“上帝之城”并不是一部大型电影公司轻易看中的作品。
“上帝之城”是一部具有光鲜巴西特性的作品，能够胜任这一份事情的编剧，必须对巴西文明、政治、经济、格式等多方面都有深切体味，同时还需求对小说背景年代和所用说话都有深切的熟谙。但这又谈何轻易？
别的，非英语片在颁奖典礼上的表示空间也非常有限――大部分作品都被归纳到最好外语片去了，千军万马都挤在一座独木桥上，这是一个足以让任何人头疼的局面。
简而言之，非英语片在北美的生长空间非常有限，回收的好处也非常有限，底子没有大型制片公司情愿破钞精力。普通来讲，只要小型制片公司在生长初期才会不辞辛苦地活着界各地驰驱，寻求机遇――西洋镜影业当初就是如许生长起来的。
“上帝之城”在上映以后，获得了庞大的胜利，不但答复了巴西电影财产，与“中心车站”一同成为了巴西电影的代表，立名环球；同时还让人们对巴西混乱情势的社会本源有了必然的认知，在巴西海内引发了遍及而深远的颤动。
不过改编事情实在过分庞大，畴昔三年时候里，兰斯每年都会抽出一到两个月的时候到里约热内卢居住，一方面能够和原著作者保罗面劈面扳谈，另一方面能够融入本地的糊口，最首要的还是能够亲身到上帝之城去考查。
这部作品的拍摄绝对不轻松，起首它势需求到里约热内卢取景，这就触及到了官方合作、跨国合作等毒手的题目；其次电影最好能够到穷户窟以内实地拍摄，那么本地的黑帮就首当其冲，更不要说四周糟糕的治安和居高不下的犯法率了。
此前，兰斯抱了一点点但愿――但愿能够在这六部小说当中寻觅到一个合适的项目，成为他重新开端的平台，但没有想到，他却挖到了一个金矿！货真价实的金矿！
明天禀开墓园以后，兰斯本身也一向在思虑这个题目，他想过无数能够，综合来看，与大制片厂合作是最合适也是最便利的体例。毕竟，兰斯现在本身重新开一间制片公司，短时候内想要追逐西洋镜影业，绝对不是一个轻易的任务；而伴跟着西洋镜影业的快速崛起，留给他的时候也未几了。固然和大制片厂合作，必将会束手束脚，但从短期好处来看，倒是最简朴的挑选。
以“上帝之城”作为兰斯东山复兴的作品，实在是再合适不过的挑选了，绝对能够称得上是不鸣则已、一鸣惊人。当然，最好的环境是，兰斯将“丢失东京”也抢到手上，然后独立制作“上帝之城”，但兰斯也晓得这太贪婪了。不要说瑞恩绝对不会对“丢失东京”等闲罢休，即便兰斯胜利地虎口夺食，以他现在的资金和资本来讲，同时制作两部作品也是底子不成能的。