最后一幕里，阿毛在宽广的街道上踉踉跄跄地奔驰着，警/察一边开枪一边追逐着，路边的住民猎奇而淡定地站在原地围观，那悲怆而苦楚的音乐更显得讽刺，竟然产生了一种莎士比亚式悲剧的恢弘和诗意。
三个少年，带着两个孩子主子，手里拿着三把手枪，不但挟制了一辆瓦斯车，让半个穷户窟倾巢出动，疯抢起车子里的瓦斯；并且还把司机身上的现金都抢光了，小豆子更是暴戾放肆地将司机殴打了一顿，那欢畅的笑声肆无顾忌地在天空之下张扬着，即便是警/察及时赶到也束手无策。
阿毛和贝妮丝随便拦下一辆车，用手枪指着司机的脑袋，要求他带着他们分开上帝之城。但车子却出了题目，阿毛不得不下去推着车子进步，便利司机能够策动引擎。被警/察抓捕的矮子看到了这一幕，气愤攻心，向警/察告密了阿毛的实在身份。警/察在追捕阿毛的过程中，击中了阿毛的腹部。
随后他们听到了小豆子的示警枪声，仓促逃窜。但是回到门口却再也找不到小豆子的身影，汽车旅店里传来的连连枪声让少年三侠得空持续寻觅，只能落荒而逃。
顷刻间，紧绷到令人堵塞的巷战就演变成为了穷户窟操场踢足球玩乐的孩子，落差如此庞大的情节衔接，却愣是没有任何违和感，实在让人啧啧称奇。
少年的纯真，兄弟的交谊，另有镜头当中无尽头的黄沙漫天，让故事在一片慌乱的残暴和凶恶当中，闪烁着一抹纯真。看到这一幕时，电影院里乃至响起了一片轻笑声，那种舒畅对于同范例题材的作品来讲，几近是不成能呈现的。
“噢！”全部电影院都收回了惊呼声，即便欢畅的桑巴音乐还是带着戏剧式的演义结果，但那种极致冲突背后的残暴却缓缓渗入出来，看着年仅八岁的小豆子玩游戏普通杀死了全部旅店统统人，乃至还对劲洋洋地哈哈大笑，那种残暴令人不寒而栗。
这是阿炮最后一次见到阿呆。
但，当警/察到达现场时，却发明旅店统统事情职员和搭客全数都断绝了朝气，这使得少年三侠成为了警/察集合追捕的怀疑工具。
孩子是门将，正在戍守点球。对方球员一蹴而就，孩子狼狈不堪地扑向了相反方向，乃至差一点跌倒。
阿炮的旁白带着观众重新回到了六十年代阿谁掳掠汽车旅店的夜晚，发表了统统的本相。一向以来巴望成为上帝之城龙头老迈的小豆子，出售了包含哥哥阿毛在内的少年三侠，并且刻毒无情地制造了汽车旅店十几条性命的血案！他，才是真正的杀人凶手！
阿呆重新回到家，被父亲拘禁在家中，今后与地痞糊口无缘。在帮手父亲卖鱼的糊口中，阿呆爱上了外号矮子的男人的老婆，与她有染，成果被矮子捉奸在床，只能仓促逃窜。在逃窜过程中，阿呆却不测发明了小豆子――他们都觉得被警/察杀死的小豆子，并且小豆子和班尼在一起，还拿了一大堆钱。阿呆抢走了小豆子的钱，然后今后就消逝不见了。
“抱愧，忘了自我先容，我叫阿炮。”一个大孩子把足球从阿谁茫然的孩子手中抢走，“他叫做阿毛，上帝之城的故事得从他提及。”镜头分开了旁白的仆人公，转移到了阿毛身上，这又是一个风趣的征象――镜头并没有遵还是理地紧跟着男配角。“不过要讲他，就得提到少年三侠。
接下来乔尔更是被电影吸引了统统重视力，当故事进入七十年代以后，阿炮已经成为了一个小大人，因为小时候频繁的消息事件而对拍照产生兴趣的阿炮，用最根基最简朴的设备开端走上了拍照之路，而阿炮的第一个拍照工具就是本身的心上人――安洁莉卡，他但愿把本身的处/男之身奉献给安洁莉卡。