伊桑感觉电影越来越风趣了，固然导演采取了“低俗小说”的分幕情势来阐述故事，旁白的串连让电影增加了一分小说演义的戏剧感，但镜头的构建和剪辑却到处透着深意。伊桑模糊约约能够感受地到那种……天下无穷宽广延长但却被困在笼子里无处可逃的冲突和压抑，特别是在孩子们那理所当然、习觉得常、欢乐鼓励的神采当中，犯法和暴力的暗中变得微不敷道，反而耐人寻味起来。
阿炮的旁白带着观众重新回到了六十年代阿谁掳掠汽车旅店的夜晚，发表了统统的本相。一向以来巴望成为上帝之城龙头老迈的小豆子，出售了包含哥哥阿毛在内的少年三侠，并且刻毒无情地制造了汽车旅店十几条性命的血案！他，才是真正的杀人凶手！
此时的小豆子已经不再是小豆子了，而是小霸王，这又进入了第三个故事，“小霸王的故事”！
孩子是门将，正在戍守点球。对方球员一蹴而就，孩子狼狈不堪地扑向了相反方向，乃至差一点跌倒。
因而，这就进入了第二个故事，“这间公寓的故事”。
乔尔堕入了深思当中，他所惊奇的不但仅是兰斯的老道，三线并进的故事措置起来毫不慌乱，记载片式的演义和剧情片式的叙事完美连络起来，详略恰当，故事性强，气势光鲜，最首要的是节拍节制恰当，推动过程快速却不失闪光点；他更加惊奇的是兰斯的清楚思路和明白立意，叙事过程中点到为止的细节描述，却将角色和故事都停止了润色。
接下来乔尔更是被电影吸引了统统重视力，当故事进入七十年代以后，阿炮已经成为了一个小大人，因为小时候频繁的消息事件而对拍照产生兴趣的阿炮，用最根基最简朴的设备开端走上了拍照之路，而阿炮的第一个拍照工具就是本身的心上人――安洁莉卡，他但愿把本身的处/男之身奉献给安洁莉卡。