“洛杉矶周刊”的评价一样是三分，“对于那些从马丁－斯科西斯的‘纽约黑帮’里还没有获得充足的暴力体验的观众来讲，‘上帝之城’敞开了热忱的拥抱。”
这位任职于全美十大报纸之一的影评人，梅根以分歧的视角对电影停止体味读，“‘上帝之城’让我想起了英国电影‘猜火车’――值得一提的是，这部作品是由兰斯洛特从英国带到了美国，先容给美国观众的。这是一个风趣的偶合。
苏格兰不是巴西。”
“文娱周刊”在三点六分的评价背后，埋没着赞叹声，“难以置信！难以置信！不成否定的强大能量，每一个角色内部都埋没着庞大而深切的寄意，恰到好处地连络到了一起，不会太深切，不会太烦复，却完美地引发了深远的深思。”
除了如潮的赞誉声以外，还是有一些媒体的评价相对比较沉着。
从圣丹斯官方批评到“芝加哥太阳报”，从“纽约邮报”到“纽约客”，四个踏实的满分评价，以一种完整预感不到的体例将“上帝之城”奉上了典范佳作的宝座，而“芝加哥论坛报”的满分批评再次锦上添花。
“猜火车”自1996年上映以来，颠末时候的沉淀已经成为了邪/典电影最闻名的代表之一，同时也是英国电影宝库里不容忽视的一员，这部电影对于英国文明、欧洲文明的强大影响力至今清楚可见，足以和“发条橙”的职位相媲美。
这是一个令人毛骨悚然的都会，但同时也是一个实在存在的都会。纽约的皇后区与其比较起来，就像是天国。”
‘猜火车’里的那群年青人们，试图抵挡支流社会，颠覆四平八稳的人生观、代价观，回绝在平淡的轨制之下碌碌有为，他们对保存的怪诞停止了存在主义式的思虑，并通过一次对友情的叛变完成了自我的演变，从而重生。
浏览完统统的批评以后，兰斯的视野重新回到了左边那巨大的“三点五分”之上，深深地投注了视野，严峻的情感已经消逝殆尽，取而代之的是一种跃跃欲试的亢奋，另有缓缓涌动的信心。固然上一世“上帝之城”的生长轨迹截然分歧，但现在兰斯却依托本身的天赋和尽力，将“上帝之城”再次带到了如此高度，接下来的汗青就将由他本身来亲手誊写。
来自纽约的闻名杂志“纽约客”也派出了专业影评人劳伦斯－托普曼（lawrence－toppman）来到了帕克城，进入二十一世纪以后，“纽约客”不再仅仅是存眷政治、教诲、经济等题目，同时也把存眷视角从绘画、文学、雕塑等艺术范畴引申到了音乐、电影、戏剧等更加大众、更加遍及的范围。不过，他们还是保持了本身一贯的凌厉和主观，完完整全代表了纽约艺术家们的本性。
“芝加哥太阳报”大名鼎鼎的影评人罗杰－埃伯特（roger－ebert）的批评首当其冲，“令人堵塞的凌厉剪辑，令人震惊的剧情推动，令人难忘的光鲜角色，令人回味的深远余韵。这统统宣布了一名充满了天赋和豪情的导演横空出世：兰斯洛特－施特雷洛。”
能够说，罗杰是当代最具权威的影评人，固然他没法摆布票房走势，也没法摆布观众爱好，但他的批评常常会成为观众评判电影的首要风向标之一。
在苏格兰阴霾的天空下，马克一伙人颓废而苍茫，走到了悲观有为的极度，只是坐在铁轨中间‘猜火车’。但是在里约热内卢那炽热到滚烫的阳光当中，那些精力充分、热忱弥漫的年青人，却决然决然地走向了另一个极度。
能够看得出来，他们的评价相对比较中肯，并没有像其他媒体普通堕入狂热，保持了充足的客观；但即便如此，三分的评价还是能够看出他们的态度，没有任何疑问地对电影表示了必定，这就足以让“上帝之城”在圣丹斯电影节的狠恶合作当中脱颖而出。