新艺城对天下影坛热点题材的改编和翻拍，并不是简朴化地将故事产生的空间挪移到香港。再将片中的角色置换为香港人。以《最好拍档》为例，该系列没有逗留在对007 影片的简朴仿照上，而是从精力内核上对其停止了土化的改写。007 电影的配角詹姆斯邦德是被神化了的大豪杰，《最好拍档》的配角之一倒是边幅风趣好笑的秃顶佬。说着一口土得掉渣的方言（在香港发行的版中，他说的是潮洲话；在台湾等地发行的版中，他讲的是山东话）。他与另一名配角金刚机灵、滑头不足，却绝非英勇恐惧的大豪杰。简言之。《最好拍档》以合用主义、机遇主义、功利主义和吃苦主义人生哲学解构了007 电影的豪杰主义、浪漫主义和精英主义，表示出浓烈的香港土化特性，并开端显现出这一期间香港电影颠覆统统权威的后当代主义偏向。这一偏向在厥后王晶和周星驰等人的电影中被不竭强化，成为90 年代前后香港电影凸起的化特性之一。
1．选题战略和范例战略
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香港电影最成熟的另一个范例是行动片。新艺城则将笑剧片与行动片的范例元素停止融会，制作了《鬼马智多星》和《最好拍档》系列等都会行动笑剧，达成了范例意义上的强强结合。此前，张彻、胡金铨、李小龙、袁战役的武侠片、工夫片和成龙的行动笑剧均分歧程度地带有禁欲主义色采，女性基上是花瓶和装点。或许是受上世纪70 年代李翰祥的风月笑剧片非常卖座的开导，新艺城在都会行动笑剧中摒弃了禁欲主义，而大量插手谈情说爱、争风妒忌、打情骂俏的情节，以及具有性挑逗意味的画面。在打斗场面中，新艺城凡是并不效仿李小龙式的硬桥硬马、真打实斗，而是操纵电影绝技及构造道具来营建大场面，制造视觉异景；正面人物虽技艺敏捷，会个三拳两脚，但常常并不是仰仗真工夫，而是依托高科技的东西取胜，或者仰仗聪明乃至小聪明来克服仇敌，或者以恶作剧的体例整蛊敌手，制造笑料，逗悲观众。
新艺城不但对当来天下影坛的热点题材和卖座影片实施拿来主义。并且长于从天下化遗产宝库中寻觅养料。《风趣期间》学习了卓别林对人物形象的塑造及其艺术气势。《最好拍档》的剧从莎士比亚的《驯悍记》中汲取了灵感。《驯悍记》写一名男人顺服一个泼妇的故事。《最好拍档》则包含了秃顶佬征服男人婆的一条情节线。《专撬墙脚》是按照莫里哀的名剧《太太书院》改编的。至于麦嘉。他从意大利的光棍笑剧中获益很多。
新艺城初期的作品以小人物笑剧为主，比方石上帝演的《风趣期间》和《欢乐神仙窝》等。这些影片近能够上溯至上世纪70 年代香港的“小市民笑剧”，远能够追溯至卓别林的小人物笑剧，都是反应在社会中艰巨求生的小人物既好笑又不幸的处境，令观众产生“含泪的浅笑”。自《鬼马智多星》起，新艺城尝试了漂亮豪华笑剧，首要人物不再像小人物笑剧中的角色那样既好笑又不幸，而是艳遇不竭（比方《鬼马智多星》中的私家侦察“夜来香”），或者大志勃勃、趾高气扬地要做一番大奇迹（比方《鬼马智多星》中的黑帮头子卡邦，《最好拍档》中敢与意大利黑手党对抗的金刚和秃顶佬）。从1982 年起，新艺城又创作了以《小恐怕怕》、《灵气逼人》为代表的鬼怪笑剧，以《高兴鬼》、《高兴鬼放暑假》为代表的校园笑剧，以及《八星报喜》等家庭笑剧。
新艺城的选题战略和范例战略建立在对市场的精确判定之上。上世纪70 年代以来，跟着经济的繁华，香港青少年的消耗才气敏捷进步。这导致观众的春秋布局趋于低龄化，14~25 岁的青少年景为电影的消耗主体。新艺城灵敏地应对这一窜改，大量制作以青少年为目标受众的影片。适合青少年旁观的影片，很轻易成为百口欢式的电影。以是从70 年代前期开端，好莱坞制作了《第三类打仗》、《外星人》等浩繁百口欢式的电影。一样，新艺城也拍摄了《风趣期间》、《欢乐神仙窝》、《鬼马智多星》、《最好拍档》系列、《小恐怕怕》、《高兴鬼》系列、《百口福》、《刀马旦》和《阿郎的故事》等一多量百口欢式的电影。当年，新艺城的百口欢影片《高兴鬼》与其他公司出品的《省港旗兵》（表示犯法和暴力，分歧适青少年旁观）同时上映。《省港旗兵》的观众常常每人只买一两张票，而《高兴鬼》的观众大多一买就是六七张票。成果，《高兴鬼》成为当时新艺城红利最丰富的一部电影。明显，百口欢式的影片易于达成市场最大化和利润最大化的目标。