“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的料想。词中仆人公的暗淡表情给天容水色涂上了暗影。一个“念”字，奉告读者上面写风景是设想的。“去去”是越去越远的意义。这二字用得极好，不肯去而又不得不去，包含了离人无穷凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，并且一起上暮霭深沉、烟波千里，最后流落到广漠无边的南边。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的布局看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的感化。
⑨去去：反复“去”字，表示路程悠远。
“今宵酒醒那边？杨柳岸晨风残月。”这是写酒醒后的表情，也是他流散江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晨风凄冷，写别后的寒心；残月破裂，写而后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚难过、孤傲哀伤的豪情，表示得非常充分、逼真,缔造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。
雨霖铃·寒蝉凄惨
“京都帐饮”是写离别的景象。在都城门外设帐宴饮,暗寓宦途得志，且又跟恋人分离。“无绪”，指理不出眉目，有“剪不竭，理还乱”的意义。写出了不忍分袂而又不能不别的思路。“沉沦处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。流露了实际的无情和词民气里的痛苦。
暮霭沈沈（沉沉）楚天阔：傍晚的云雾覆盖着南天，深厚广漠，不知绝顶。
柳永，（约987年—约1053年）北宋闻名词人，婉约派初创人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自夸。其词多描画都会风景和歌妓糊口，尤善于抒写羁观光役之情，创作慢词独多。铺叙描画，景象融会，说话浅显，乐律谐婉，在当时传播极其遍及，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的生长有严峻影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
更：一作“待”。▲
⑩暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的模样。楚天：指南边楚地的天空。
③骤雨：急猛的阵雨。
⑥无绪：没有情感。
《雨霖铃》全词环绕“伤拜别”而构思，先写拜别之前，重在勾画环境；次写拜别时候，重在描述神态；再写别后设想，在描画心机。非论勾画环境，描述神态，设想将来，词人都重视了前后照顾，真真相生，做到层层深切，纵情描画，景象融会，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见陈迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太降落，但却将词人烦闷的表情和落空爱情的痛苦描画的极其活泼。古往今来有拜别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生激烈的共鸣。
再从而后长远假想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想拜别今后惨不成欢的景况。而后冗长的孤傲日子如何挨得过呢？纵有良辰好景，也即是虚设，因为再没有敬爱的人与本身共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，统统都提不起兴趣了。这几句把词人的思念之情、伤感之意描画到了详确入微、至尽至极的境地，也传达出相互体贴的表情。结句用问句情势，豪情显得更激烈。
④京都：都城之门。这里代指北宋的都城汴京（今河南开封）。