“无厘头”撤除说话的随便乱搭乱拆，还包含一些时候和空间的混合。时候的混合像《大话西游》中时而五百年前时而五百年后的故事交叉，更甚者是唐僧唱英文歌的一段。唐僧：铛得铛铛铛铛铛，就是唱道：onlyyou,能伴我去西经；onlyyou！能杀妖和除魔；onlyyou,能庇护我，叫螃蟹和蚌精没法吃我；你本领最大，就是onlyyou！至尊宝：哎……以上段落唐僧用当代英文情歌《onlyyou》的曲调插入对话，奉劝周星驰去西天取经，中英文的混合在当时的年代底子不成能呈现而因干渠做到了这一点，并且通过这类混合，不但增加了故事的笑感，并且讲堂层的无聊与罗嗦淋漓尽致的表达了出来。而词汇的混合也很有很闻名的台词，如同样出自唐僧之口的一句话，就停止了同声字的混合———“做妖就像做人一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖！”
但是，既然周星驰想到了用无厘头来表达香江人这类特有的冲突表情，但是它又必须具有一个载体，那么，如何来寻觅这类载体？那么，我们又不得不一点点谈起。(未完待续。)
从最早的周星驰只作为一个副角出演的《轰隆前锋》到最新周星驰的作品《长江七号》，周星驰演过差人，演过乞丐，演过朴素的乡村少年，演过修建工人......纵观这些角色，我们不难发明，他们都有一个共同特性，就是他们大多处在社会的中基层，过着最浅显的平常人的糊口。说得直白些，就是这些角色多属于社会上的一些小人物，一个再也浅显不过却又有着特别气势的群体。恰是这个群体，给了周星驰发挥本身“三头六臂”的机遇和素材，因而，一个个本性光鲜的小人物的荧幕形象便悄悄跑进了每个观众的心底，我们会因为这些小人物欢笑，或者抽泣，或者冲突，或者无法。以是，在看完周星驰电影无厘头说话气势的剖析以后，我们再来尝试着更深切的体味一下周星驰电影中对于浩繁的小人物地塑造。
比方，在《国产零零漆》有这么一个镜头，周星驰在和袁咏仪用饭的时候，吐了口痰却刚巧吐到了中间抢匪的腿上。抢匪拿脱手绢擦了擦，然后用标准的山-东话问到：兄弟，是你吐的吧？周星驰：是啊是啊，你有甚么题目吗？抢匪：没题目，没题目，我晓得谁吐的就行。这段对白，让本觉得抢匪会凶神恶煞的兆周问罪的我们，除了稍显吃惊和发笑以外，仿佛并不能明白他要表达的是甚么。而在这部影片的开首,也有一段非常出色的对白,一个妓-女对周星驰扮演的角色说道:“你觉得你躲在这里我就找不到你了吗?没有效的,你是那样拉风的男人,那愁闷的眼神、唏嘘的胡渣子、神乎其技的刀法,另有那杯dry马蒂尼,都深深地出售了你。固然你是那样的超卓,但行有行规,不管如何你也要付清昨晚的过夜费”。这一段话的前部分,仿佛在赞美,实在不然,如果连络后半句看,就会发明前面的貌似