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宋慎本就是半开打趣，半是当真的要刘铭豫拿出抖出老底来，但愿能够看到他保藏的压箱底的货。首发
在长安、洛阳两地，吴道子曾作寺观壁画三百余间，画中神怪人物千奇百怪，没有一处近似的陈迹。吴道子暮年行笔较细，气势稠密，中年以后画风变的雄放，线条遒劲，富于活动感，粗细互变，真真相生，并且点画之间时候缺落，有笔不周而意周之妙。
先人将他的画风和张僧繇的并举，成为“疏体”，以别于顾恺之、陆探微的“密体”。而吴道子所画佛像的衣褶，飘举飞动，先人称为“吴带当风”。其画喜用焦墨钩线，然后略施淡彩于墨痕中，意态丛生，又称“吴装”。
宋慎心中讶异，倒是越看越感受熟谙，这类感受老是挥之不去。
仅就绢布来讲，宋慎只能鉴定这画作时作于明清期间，但是宝光倒是提示宋慎，这画作所创作的年代远远要早于明清，竟是宋朝的画作！
宋慎狠狠地盯着深褐色的绢面，呼吸蓦地间变得有些短促了起来！
宋慎见他如此慎重其事，心中惊奇，不知是不是因为本身一句话诈出了甚么，只得点了头，也是面色寂然，“我晓得，待会儿不管看到甚么，我都不会说出了这件事的。”
宋慎倒是舒了一口气，“差点吓死我啊，我还觉得你做了江洋悍贼从徐悲鸿记念馆盗出来的呢？”宋慎看出这画年代不对，但是因为他本身并没有见到过真品，也是无从判定。
“构图虽无笃定之情节”，但是人物间却闪现傲视回眸，相向对语，鱼贯而行诸状。整幅画卷墨线交叉回旋，静中求变，主次清楚，谐而稳定，气韵活泼，达成一种调和的意趣与行走的动势，且有轻风拂面的姿致，极富艺术传染力。
宋慎也是被吴道子的名头吓住了，这时候才反应过来，触碰到这卷宋朝摹本，细细盯着画作，心中不知该作何感触。
刘铭豫手套、口罩穿戴的极其慎重，搬开墙角的单人沙发，就见到嵌入墙壁的保险箱。宋慎为了避嫌，并没有上前，离得五六步开外，只能看到刘铭豫的背影，悄悄转动着暗码。好久，刘铭豫终因而翻开了保险箱，从中谨慎翼翼的捧出一幅画来。
潘天寿曾批评此画：“全以人物的衣袖飘带、衣纹皱褶、旗号流苏等等的墨线，交叉回旋达成一种调和的意趣与行走的动，令人感到各种乐器都在收回一种调和音乐，在空中婉转普通。”大千抚玩此卷后赐与很高评价，以为与唐壁画同风，“非唐人不能为”。