作为被告的王默辉，则还是对峙说，买曾氏的画就像买布料一样，一尺一尺地往外扯。
这是当代中国书画史上第一次因为书画攻讦而诉诸法律，将攻讦文章作者告上法庭的事件。也将中国画作批评家们推上了言论的风口浪尖。
这是王默辉颁发在《文汇报》上的一篇文章《艺术家还是要凭作品说话》中的一段话，也恰是这段话给他引来官司。
中间碰到画家石齐的一幅小品文，两人便由此扯开了话题，陈奇是画廊新进崛起的画家，在海内市场中碰到的店主店主炒作大师也都心知肚明。
据统计，在本年春拍中，当代中国画画家石齐的17幅作品在各个艺术品拍卖会上拍，其成交总金额达到了群众币4224。97万元，成交率为85%，均匀每平方尺代价超越了27万元。其在本拍卖季的拍卖成交代价总量排名稳居吴冠中以后的当代中国国画画家“第二把交椅”。自上世纪70年代《飞雪迎春》、《大家都在幸运中》等作品问世至今，石齐的绘画创作已走过了近40年过程。在此过程中，他的气势不竭转型、窜改与冲破，仿佛正照应着数十年来中国社会与文明的大窜改。作品题材丰富而广漠，艺术说话不拘一格，使其成为了当今中国画坛备受谛视、卓有成绩的艺术家。
“现在有一名常常在电视、报纸上大谈哲学国粹、古典文学、书画艺术的所谓的大红大紫的书画名家，实在也有过分包装之嫌。这位名家实在才气平平，他的中国画人物画，不过是‘连环画的放大’。他画来画去的老子、屈原、谢灵运、苏东坡、钟馗、李时珍等几个前人，都有如复印式的东西。人物外型大同小异。他的人物画固然是写实的，但此中很多连人体比例、布局都有弊端。他的书法是‘有书没法，不敷为式’，装腔作势，非常俗气。他的诗不但韵律平仄有弊端，并且，在内容上，很多是为了自我吹嘘而故作姿势，不敷挂齿。”
这类学术型的切磋是无尽头的，即便是装车，两人都能谈天。
客岁事末，因采办曾氏画作发明其“流水式”作画，保藏家王默辉就此颁发攻讦文章而被曾氏索赔500万元成为岁末保藏界的一大话题，克日王默辉终究开端公布曾氏流水线作画的物证图片。首发而曾氏的经纪人徐先生就此接管报纸记者采访时表示，当下的绘画界，并不但是曾氏如许画，“王默辉如许说，申明他并不懂画。”听到这话，宋慎就不免一笑，这类时候说这类话就是拉仇恨。
因为一篇文艺攻讦文章，曾氏把王氏告上法庭，反应实在狠恶了。一方面能够如许了解曾氏容不得别人的攻讦，本身对号入坐，这申明他承认了王氏所说的征象在他身上是存在的，也说了然王默辉的攻讦定见是对的。文艺攻讦是一个再普通不过的事情。作为一个公家人物，享用了浩繁社会资本，从公允的角度讲，曾氏也该当接管社会监督。真正的艺术家是应当担负社会和文明任务的。
对此，王默辉表示，如许的作画体例此前他确切传闻过，但真正亲眼看到的只要曾氏一人，他从未传闻傅抱石等以如许的编制作画，他保藏的吴冠中等画家的作品，每一幅画创作都非常谨慎，构思极少近似，因为吴冠中是在用真情实感来表示当时的精力，也就是石涛所说的“笔墨当随期间”，“而曾氏却完整相反，他的流水线功课实在是在贸易暴躁民风下产生的，在全部艺术界确切不是曾氏一小我，很多画家画一种题材，一种情势，几十年没有变，并且名誉还很大――但这能说是一种普通的征象吗？”