金夏石也好，柳妍熙也罢，映照的都是看电影的人本身，那讲堂里坐着的，与其说是戏里的演员，不如说是影象中的本身。
让看电影的人都不得不平气李俊熙的奇思妙想，够搞，够狠，够绝决！
无数人在看过电影以后，跑到收集上分享着当年本身的幼年浮滑，黉舍里的统统影象劈面而来，电影就像催化剂，一针下去，面前闪现的满是过往各种。
他以男生视角切入，却做到了男女通吃，金夏石在柳妍熙的感化下昂扬读书，他的白衬衣上充满了柳妍熙戳的圆珠笔印，他在中学讲义上画满涂鸦，他在大学跟柳妍熙分离，他躲在宿舍看a.片，直到多年后他们走出校园，断了联络，再到对方婚礼上相见，这真是多少校园传奇的翻版。
毫无疑问，芳华片不好拍，特别是现在韩国电影市场上，充满着来自好莱坞的殊效大片。就连韩国本土电影也开端渐渐和国际接轨了。
更精确的说，是高中和大学的活泼复原，以是就技能而言，这部电影几近即是零，就是一个个回想片段的串连，以男配角的主观视角展开，节拍不免狼藉，但这些都没法反对影片的奇特魅力，以实在到位的细节，唤起大多数人的共同影象，配上演员天然本质的演出，这电影能火成现在如许，也是理所该当。
那盏悠悠飘去的许愿灯，去处了另一个时空里，在那边，写好了的一问一答成为誓词，永久在一起。
一样的芳华题材，一样的生长主题，一样交叉含混的感情故事，但为么境遇如此分歧呢？
从嗷嗷待哺，到安然安身与这天下，人一向存在着各种**，那么，在“瞥见喜好的东西就伸脱手发作声音想要”，到“快速评价本身与目标之间的代价差，然后争夺用最小投入获得最大回报”这两个状况之间，有一个说长不长说短不短的过渡期，而最关头的阿谁转捩点，常常是以一场芳华期的爱情过渡完成的。
《那些年》这部电影带着人们一起回想着正当年少的孩子正在经历各种混账混闹和含混欢笑，如看电影的人一样一样。
李俊熙在创作脚本的时候，几近每天都在对本身催眠，逼迫本身接管他就是金夏石，他在高中的时候曾暗恋过一个叫柳妍熙的女孩儿。
人都会长大，然后才发明，实际变得残暴了，因而很多人开端需求回想，如果能够的话，活在夸姣的回想里更好。
实在就是因为李俊熙所描述的这个故事更实在，更遍及，更主观。
说到底，人们还是更信赖夸姣，即便是金夏石和柳妍熙没有像俗套情节剧般走到一起，但是婚礼上的每小我所弥漫着的欢愉如此天然，那一句发自心底的祝贺，足以全部故事在末端处到达感情岑岭，也足以给那些年的芳华画上最完美的赞叹号！
当然在老练期间，“女神”的本体仍然能够离得很远，但分歧的是，男人会为了阿谁目标，尽力开端往本身身上去附加一些之前未曾想过的东西，尽力做一个更好的人，哪怕，感觉没有做本身。
比如每小我都会有的外号，每个坏门生都会有的好分缘，每个班级都有瘦子。每个男生都打手枪，毕业以后都各奔东西，每段初恋都无疾而终，为了国考。读书念到昏天公开，进了大学，浑浑噩噩混日子。高中毕业的阿谁夏天，18岁出门远行，成为影象中最闪光的段落，诸如此类。
在这类市场环境之下，如何将创作者的个别感受，与观影者的群体体验连络起来，这方面的标准掌控，需求聪明与勇气。
回顾向来，这是两个从解缆点就是截然相反的两个方向，一个是少年不知愁滋味，爱上层楼，一个却在标榜人不伤痛枉少年。