乃至于，实在到了，等脚本创作完成的时候。李俊熙真的觉得本身就是金夏石，他也真的曾经暗恋过一个叫柳妍熙的女孩儿。
这一暖和的故事，这般想想。便能逗乐本身的小我絮语，几近全都成化成为人们本身的故事，各种情境老是如此熟谙。
从嗷嗷待哺，到安然安身与这天下，人一向存在着各种**，那么，在“瞥见喜好的东西就伸脱手发作声音想要”，到“快速评价本身与目标之间的代价差，然后争夺用最小投入获得最大回报”这两个状况之间，有一个说长不长说短不短的过渡期，而最关头的阿谁转捩点，常常是以一场芳华期的爱情过渡完成的。
这个诘问，乃至触及到了故事本身尽力在深思和切磋的最底子的处所，为甚么要喜好一小我呢？
《那些年》能够带给人们这么多的共鸣，感慨，打动，说真的，也出乎了李俊熙的预感，最后他写这个脚本，只不过是因为一时朋友的义气，想要帮忙金泰熙摆脱花瓶这个难堪的定位，但是跟着创作的停止，他的设法越来越多，从初稿，到终究完成，这个脚本李俊熙整整用了一年多的时候，不竭的删减，增加，侧重笔墨描画，这才有了现在的《那些年》。
比如每小我都会有的外号，每个坏门生都会有的好分缘，每个班级都有瘦子。每个男生都打手枪，毕业以后都各奔东西，每段初恋都无疾而终，为了国考。读书念到昏天公开，进了大学，浑浑噩噩混日子。高中毕业的阿谁夏天，18岁出门远行，成为影象中最闪光的段落，诸如此类。
芳华的夸姣并不是说它没有过无聊，不存在感慨，而是统统的感情与经历都仿佛在时候的包裹下化成了暖和的虎魄，挂在胸前，伴随余生每一次心跳。
《那些年》则老是在为“喜好你”而猖獗，化伤感为夸姣，它回到了芳华本身，而这或许恰是现在的人们想要看到的。
毫无疑问，芳华片不好拍，特别是现在韩国电影市场上，充满着来自好莱坞的殊效大片。就连韩国本土电影也开端渐渐和国际接轨了。
萨特宣布存在先于本质，没有上帝，也就没有一成稳定的人道，人是完整自在的，完整能够自我设想，恰是这类自我设想的任务感令人感到焦炙和惊骇。
最后的最后，那婚礼上的一吻，太叫人刮目相看。
在这类市场环境之下，如何将创作者的个别感受，与观影者的群体体验连络起来，这方面的标准掌控，需求聪明与勇气。
李俊熙在创作脚本的时候，几近每天都在对本身催眠，逼迫本身接管他就是金夏石，他在高中的时候曾暗恋过一个叫柳妍熙的女孩儿。
一样的芳华题材，一样的生长主题，一样交叉含混的感情故事，但为么境遇如此分歧呢？
恰是这般对待芳华的态度，使得电影掩去了只为着升学而挑灯夜读奋力拼搏的场景，掩去了任何带有暗淡色采的因感情而生的朋友间的妒忌。取而代之的是，以渐生渐深的甜美小含混，以及对“坏”门生们萧洒、旷达的浪漫化闪现。
也没法用电影说话来阐述这电影的牛逼之处。
毫无疑问的，电影的统统演员都火了，李俊熙仿佛已经跻身韩国一线男演员，他现在所完善的只是一个够分量的奖杯，金泰熙也终究摆脱了花瓶这个称呼，开端朝实在力派偶像进军，就连戏份未几的金夏石四损友扮演者都跟着人气暴涨。
回顾向来，这是两个从解缆点就是截然相反的两个方向，一个是少年不知愁滋味，爱上层楼，一个却在标榜人不伤痛枉少年。