当年金阶白玉堂，即今惟见青松在。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安朱门贵族争竞豪奢、追逐吃苦的糊口。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的冷巷交叉着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。如许简劲地总大纲领，今后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描述：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷残暴。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、贵爵之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不断，那追欢逐乐的糊口节拍是旋风般快速的。这类气象从“朝日”初升到“朝霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是繁忙的，连风景也繁富而热烈：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有烘托之服从。以下写长安的修建，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出凡人无由见到的宫禁风景，笔致矫捷。作者并不对宫室布局全面铺写，只揭示出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕镂精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，令人通过这些接连闪过的金碧光辉的部分，概见绚丽的宫殿的全景。写到朱家世宅，笔调更加简括：“梁家（借穷极土木的汉朝梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文采飞动的笔墨，纷至沓来的气象，几令人目不暇接而心花怒放。因而，在通衢大道与小街曲巷的平面上，耸峙起画栋飞檐的华丽修建，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐天下。这部分花很多笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物还是在这背景上活动的。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）首要以贩子娼家为中间，写形形□□人物的夜糊口。《汉书。朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记。汲郑传记》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“模糊朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出傍晚气象，表白时候进入暮夜。“雀欲栖”则表示御史、廷尉一类法律官门庭萧瑟，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐土，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗害公吏的犯警少年（汉朝长安少年有行刺官吏为人报仇的构造，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分拨任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……，这些白日各在一方的人气味相投，仿佛邀约好一样，夜来都在娼家集会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，并且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，表示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里沉沦歌舞，沉醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，仿佛芳华能够永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，仿佛门庭不会萧瑟。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时候上相互持续，可见长安人的吃苦是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市道繁华（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“交际中间”。除了上述几种清闲人物，另有多量禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此喝酒取乐。这里是各种“货品”的大展览。《史记。风趣传记》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交叉。杯盘狼籍，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面表示一样场面。古时燕赵二国歌舞发财且多才子，故又以“燕歌赵舞”极写其声色文娱。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕呈现，“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。固然，这不是一场斑斓的热烈。但这颠狂中有颤栗，出错中有灵性”（闻一多），决非血虚而委靡的宫体诗所可对比。