弱柳青槐拂地垂，佳气尘凡暗天起。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带朝霞。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
长安是一片人海，人之浩繁竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵了解？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的糊口也没有全面铺写，却用大段笔墨写朱门的歌儿舞女，通过她们的感情、糊口以概见朱弟子活之一斑。这里有人一见钟情，探听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般仙颜的女子是贵家舞女，引发他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，专内心独白式的说话，是一唱一和，男故意女成心。“比目”“鸳鸯”“双燕”连续串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果断几次的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气味望君怜，谁能害羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“衰弱的豪情”，“现在这是甚么派头”，“这真有起死复生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心机的描述，从侧面反应出长安人们对于情爱的巴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的内室（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的打扮（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，因而载入香车宝马，随崇高的仆人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。”屈膝“同”屈戌“。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标记对长安白天闹热的描述告一段落。下一部分写长安之夜，不再触及朱门□□，是为让更多种类的人物退场“演出”，同时，从这些人的吃苦糊口也不难推知朱门的环境。可见用笔繁简之妙。
游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？
片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄。
寂寥寂寥扬子居，年年事岁一床书。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安朱门贵族争竞豪奢、追逐吃苦的糊口。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的冷巷交叉着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。如许简劲地总大纲领，今后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描述：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷残暴。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、贵爵之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不断，那追欢逐乐的糊口节拍是旋风般快速的。这类气象从“朝日”初升到“朝霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是繁忙的，连风景也繁富而热烈：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有烘托之服从。以下写长安的修建，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出凡人无由见到的宫禁风景，笔致矫捷。作者并不对宫室布局全面铺写，只揭示出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕镂精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，令人通过这些接连闪过的金碧光辉的部分，概见绚丽的宫殿的全景。写到朱家世宅，笔调更加简括：“梁家（借穷极土木的汉朝梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文采飞动的笔墨，纷至沓来的气象，几令人目不暇接而心花怒放。因而，在通衢大道与小街曲巷的平面上，耸峙起画栋飞檐的华丽修建，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐天下。这部分花很多笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物还是在这背景上活动的。