忽闻歌古调，归思欲沾襟。
诗一开首就发感慨，说只要拜别故乡、驰驱宦途的游子，才会对他乡的节物气候感到别致而大惊小怪。言外即谓，如果在故乡，或是本地人，则习见而不怪。在这“独占”、“偏惊”的夸大语气中，活泼表示出墨客宦游江南的冲突表情：这一开辅弼当新奇，很有本性特性。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
墨客在写这首诗时，因为豪情充分，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力不足劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，有谁信赖它不食人间炊火呢？这句墨客自喻高洁的品性，不为时人所体味，相反地还被诬告入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的分辩。但是正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世浑浊而不分兮，好蔽美而妒忌”。在如许的环境下，有那一个来替墨客雪冤呢？“卿须怜我我怜卿”，只要蝉能为我而高唱，也只要我能为蝉而长吟。末句用问句的体例，蝉与墨客又浑然一体了。
独占宦游人，偏惊物候新。
“梅柳”句是写初春正月的花木。同是梅花柳树，同属初春正月，在北方是雪里寻梅，遥看柳色，残冬未消；而江南已经梅花缤纷，柳叶翩翩，春意盎然，正如墨客在同年正月作的《大酺》中所描述的：“梅花落处疑残雪，柳叶开时任好风。”以是这句说梅柳度过江来，江南就美满是花发木荣的春季了。
接着，写春鸟。“淑气”谓春季暖和气候。“黄鸟”即黄莺，别名仓庚。仲春仲春“仓庚鸣”（《礼记。月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋墨客陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，凸起了江南仲春春鸟更其欢鸣的特性。
这首诗作于磨难当中，豪情充分，取譬明切，用典天然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境地，是咏物诗中的名作。
中间二联即写“惊新”。大要看，这两联写江南新春伊始至仲春仲春的物候窜改特性，表示出江南春光明丽、鸟语花香的水乡风景；实际上，墨客是从比较故里中原物候来写他乡江南的别致的，在江南仲春的新奇风景里有着墨客记念中原暮春的故乡情义，句句惊新而到处怀乡。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说本身。“露重”“风多”比方环境的压力，“飞难进”比方政治上的不对劲，“响易沉”比方谈吐上的受压抑。蝉如此，我也如此，物我在这里打成一片，融混而不成分了。咏物诗写到如此境地，才算是“依托遥深”。
清人陈熙晋说：“临海少年落魄，薄宦沉湎，始以贡疏被愆，继因草檄逃亡”（《骆临海集笺注》）。这四句话大抵概括了骆宾王悲剧的平生。
当年人已没，本日水犹寒。
墨客在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，宦途得志，一向充当县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然阔别京洛，在江阴这个小县当小官，表情很不欢畅。江南初春季气，和朋友一起旅游风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。以是这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新奇而思路凄清，风景美好而情调淡然，乃至于伤感，有满腹牢骚在言外。
然后，写水草。“晴光”即谓春光。“绿蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《礼记。月令》）；在江南，梁代墨客江淹说：“江南仲春春，东风转绿蘋.”（《咏美人春游》）这句说“晴光转绿苹”，便是化用江诗，也就表示出江南仲春仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一个月。