“云霞”句是写新春伊始。在前人看法中，春神东帝，方位在东，日出于东，春来自东。但在中原，新春伊始的物候是“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰”（《礼记。月令》），风已暖而水犹寒。而江南水乡远洋，东风春水都暖，并且多云。以是墨客凸起地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的，象曙光一样映照着满天云霞。
独占宦游人，偏惊物候新。
第二联“当年人已没，本日水犹寒”。这两句用对仗的句式，由前一句天然地引出后一句。这后一句也就是全诗的中间肠点。它寓情于景，景中带比，不但意味着荆轲那种不畏□□的高风亮节，千载犹存；并且还隐含了墨客对实际环境的深切感受。诗顶用“已”、“犹”两个虚词，既使句子变得天然流利，也使音节变得纡徐舒缓，读来给人一种回肠荡气之感，更有力地抒发了烦闷难申的哀思。
清人陈熙晋说：“临海少年落魄，薄宦沉湎，始以贡疏被愆，继因草檄逃亡”（《骆临海集笺注》）。这四句话大抵概括了骆宾王悲剧的平生。
当年人已没，本日水犹寒。
这首诗作于磨难当中，豪情充分，取譬明切，用典天然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境地，是咏物诗中的名作。
这首诗作于高宗仪凤三年（678）。当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的伎俩，以蝉声来逗起客思。诗一开端即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出墨客在狱中深深怀想故里。3、四两句，一句说蝉，一句说本身，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联络在一起。墨客几次讽谏武则天，乃至下狱。大好的芳华，经历了政治上的各种折磨已经消逝，头上增加了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对比，不由自伤老迈，同时更是以回想到本身少年期间，也何尝不如秋蝉的高唱，现在一事无成，乃至入狱。就在这十个字中，墨客应用比兴的体例，把这份凄恻的豪情，委宛盘曲地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，墨客奇妙地应用了这一典故，进一步比方在朝者孤负了墨客对国度一片忠爱之忱。“白头吟”三字于此起了双关的感化，比原意更深切一层。十字当中，甚么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不消，意在言外，充分显现了诗的含蓄之美。
此地别燕丹，懦夫发冲冠。
接下来五六两句，纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉，也无一字不在说本身。“露重”“风多”比方环境的压力，“飞难进”比方政治上的不对劲，“响易沉”比方谈吐上的受压抑。蝉如此，我也如此，物我在这里打成一片，融混而不成分了。咏物诗写到如此境地，才算是“依托遥深”。
接着，写春鸟。“淑气”谓春季暖和气候。“黄鸟”即黄莺，别名仓庚。仲春仲春“仓庚鸣”（《礼记。月令》），南北皆然，但江南的黄莺叫得更欢。西晋墨客陆机说：“蕙草饶淑气，时鸟多好音。”（《悲哉行》）“淑气催黄鸟”，便是化用陆诗，而以一个“催”字，凸起了江南仲春春鸟更其欢鸣的特性。
墨客在唐高宗咸亨元年（670）中进士后，宦途得志，一向充当县丞、县尉之类小官。到永昌元年，他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然阔别京洛，在江阴这个小县当小官，表情很不欢畅。江南初春季气，和朋友一起旅游风景，本是赏心乐事，但他却象王粲登楼那样，“虽信美而非吾土”，不如归去。以是这首和诗写得别有情致，惊新而不快，赏心而不乐，感受新奇而思路凄清，风景美好而情调淡然，乃至于伤感，有满腹牢骚在言外。