台下台下雷鸣般的掌声中，易青极有风采的向全场哈腰请安。
台上正在问：“明天沙龙的男配角呢，如何不见上来？”
“这是干甚么？”一些痴钝的门生在底下群情纷繁。
正式的比试还未开端，两人就小小的较量了一把。张叔萍浅笑的把东西交给助理，然后对着话筒道：“那我们就开端明天的主戏吧。明天这场比试由鄙人和贵校美术系主任王传授，以及中心美术学院的刘传授担负评判人。”
孙茹在底下笑得花枝招展，刚才的担忧一扫而空。难怪这小子比来一下课就跑没影了，本来去采买这些东西去了，竟然不带上我，哼！
张叔萍持续道：“比赛分三场停止，先得两分者为胜。第一场，两边各自出示专为明天比赛拔取的美术或拍照作品；第二场，就作品陈述各自对电影美术的理念熟谙；第三场，比得是对影片美术气势的批评以及对美术计划的了解。”
待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”
扭转的迷离光影，投射在人物脸上身上的小格暗影，共同气势、节拍奇特的音乐，逼真写出影片的风格。共同上杜可锋的拍照，那种迷离的摇摆的感受，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，发作出一种活动的美感。
易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼品，比起杨娴儿他们的背景画，心机又高了一筹，又贴合他导演系门生的身份，并且不费吹灰之力，完整把风头抢了过来。
易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。
比如在金色背景中，张叔萍会弄一个红色的物体在正面中景镜头中，作为远景晃来晃去，成心的形成视觉颓废，增加王家伟电影特有的慵懒的小资主调。
到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。
王、刘两位传授又是好一阵谦让。
杨娴儿起首出示本身选的作品，是一幅超实际主义作品《可骇的车房》。作品摄于日掉队的傍晚，天空传出阴沉之气。路灯下一辆私家车停了下来，车门和后仓盖已经翻开，驾车人正要下车。车旁的一片亮光，明显不是来自路灯，而背景中照在墙上的蓝光，同天上阴暗的云色相照应，让人遐想到超实际主义画家马格利特笔下日光和夜色的共存与抵触。车旁的绿树上，闪动的树叶反射着激烈的日光，这与车尾的红灯和房屋窗口的灯光，构成了超然的光与影的冲突。艺术家如此措置光影、衬着可骇氛围，笼统的用光令人胡想车房里发散出来的奇特的亮光，单单靠色采就令人毛骨悚然，表示了很高的艺术传染力。
美术系的门生在台下一片哄。
特别是《东邪西毒》中极具他小我气势特性的道具――鸟笼。在画面外型中起了首要感化。
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调度画面；拍阴暗茅舍内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调度、均衡画面色彩……各种奇思妙想不一而足，他把电影银幕当作了画布，纵意实现本身的创作理念。
易青也出示本身的作品，是一幅克鲁德逊的作品《晨光系列》（twilightseries，2001）中的一张。也是易青小我非常喜好的美术作品。该作品是在美国麻省当代美术馆内设想、拍摄的，该馆为作者供应了舞台演出所需的全数设备，特别是灯光和背景，传闻动用了三十多名模特工作职员。