张叔萍笑得红光满面，亲身站起来跟易青双手相握，半天没松开。
易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼品，比起杨娴儿他们的背景画，心机又高了一筹，又贴合他导演系门生的身份，并且不费吹灰之力，完整把风头抢了过来。
易青奥秘兮兮的冲孙茹做了个鬼脸，从坐位上拿起一个背包，向台上走去。
王、刘两位传授又是好一阵谦让。
正式的比试还未开端，两人就小小的较量了一把。张叔萍浅笑的把东西交给助理，然后对着话筒道：“那我们就开端明天的主戏吧。明天这场比试由鄙人和贵校美术系主任王传授，以及中心美术学院的刘传授担负评判人。”
到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的门生了，就算不晓得的，中间的人也早奉告了――张叔萍除了对电影美术的环境设想、主色彩的挑选等方面蜚声国际以外，另有一项特别的本领，就是会按照导演的需求和拍照师的实际拍摄计划来拔取相共同的道具。
“感谢，真是太故意机了，感谢感谢。”
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调度画面；拍阴暗茅舍内景时，他干脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调度、均衡画面色彩……各种奇思妙想不一而足，他把电影银幕当作了画布，纵意实现本身的创作理念。
台下的人顿时停歇静气，猎奇的伸长了脖子。只见台上张叔萍的面前，摆着一口钟、一个鸟笼、一件旗袍。
张叔萍看了这三样东西，浅笑着点了点头。
待全场温馨下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的都会不成能买到的佳构；至于这件旗袍，是北影厂的道具部分专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟《花腔韶华》中章曼玉蜜斯穿得那些旗袍美满是一个气势。”
美术系的门生在台下一片哄。
台上正在问：“明天沙龙的男配角呢，如何不见上来？”
作品操纵从窗口射入的晨光，表示室内气象。艺术家奇妙的将莎士比亚《奥菲丽亚》里王子复仇记的故事移植过来，让女仆人公身穿寝衣，仰卧在被水淹没的客堂地板上――将莎士比亚的当代故事，移植到当代糊口中，将女仆人公的出错落水，改成决计自溺；但是水却只要浅浅一层，不敷以淹人至毙。艺术家以这类荒唐的他杀闹剧，来讽刺实际的社会政治，也表现了后当代艺术对古典艺术的担当与颠覆的干系。
“这是干甚么？”一些痴钝的门生在底下群情纷繁。