收集无穷广漠，我要去处何方呢？
电影的一开端，就是阴云惨雨的氛围。临时非论押井喜好甚么色彩、傍晚场景般昏黄的海面具有多么富丽的视觉结果，整部影片就没有给出一个让人感觉光鲜的场景。夜晚的都会，巴特扫描视野中的绿色，雨，光芒暗淡的海面，灯光不敞亮的密闭工厂。押井是筹算完整地打压观众的表情，从开端，到最后。
“本片即将开端”
那一刻真是沉寂，沉寂得能够听到屏住的不天然的呼吸声。会在这个时候来看这部电影的统统人――我想，没有赶首场的时髦，没有人在心不在焉地吃东西，没有人不在收场前达到并坐好――是真的在等候着这个故事。
抛开其他统统场景不说，设想出这个场面的人，我要说他是天赋。
笑倒。Innocence的仆人公是巴特，重新到尾，就没有过大的神采窜改，大多数时候都是那样的扑克脸。活力的时候脸上的线条只是微微地集合，笑的时候嘴角扬得人几近看不到。如许的巴特，倒是活生生的、绝望的、濒于猖獗的。我说不出是影片里的哪个行动哪句话会给我如许的印象，但是我所看到的巴特，勉强地保持着和狗的糊口，在同事面前精力紧绷，虚无、绝望又无可何如，好象是在……猖獗般地要寻觅一个出口。一收场驾驶大型车到来，迟缓、沉默、固执、惜字如金的巴特；在Ms.哈拉威的事件所里对着似曾了解的人偶久久凝睇的巴特；在石川开车送他回家的时候因为一句关于素子的话就变成岩石刺猬的巴特；在黑社会的事件所乱扫一气，对下巴将近掉下来的托古萨有点对劲洋洋地笑着说“我已经尽量制止”了的巴特，总感觉有一种决计张起防幕，寻求某种支柱，或者寻求毁灭的神采。
大友克洋持续他一贯的气势，十九世纪的机器富强被他画得一点浪漫气味都没有。明显就有豪杰救美的场景，吞吃观众神经的却还是是略显老旧、繁复川资的机器。魔女的丛林很不象GHIBLI以往的气势，画面平面装潢的气势极重，色采板块化。之前在CD店看到海报的时候还差点觉得是欧洲的动画片。
接下来的就是柯南的新剧院版和蜡笔小新西部糊口的剧院版预报。这类画风不精美的东西公然是不能拿到大屏幕上看的……感受是完整粗糙，线条太粗、色彩承平板……不过先容的影片和本片氛围的反差实在是太大了，乃至于小新的片头呈现的那一刹时，剧院里统统的人都在笑。
一样的场景，是在夜间飞机分开空中的时候，我瞥见蛛网般在暗中的空中上伸展出去的灯光，垂垂远去，好象安德洛墨达大要的形状，好象是无穷的收集空间。
在看这部电影之前，就已经做好了愁闷的筹办。因为看GIS的时候，素子用力到臂膀肌肉脱落的场景，一溜枪弹打上天下树的场景，在脑筋里回旋回旋再回旋，好象中了魔咒一样。而押井说：“我决不答应有村歌式的仆人公，现在的仆人公是以抱持着更加痛切的主题为绝对前提的……”
押井的视角应用的确是很能让人揣摩。第一次的假想实际，天井里的鸟骨，是俯视的；第二次的假想实际，天井里的无头天使，也是俯视；第三次的假想实际，天井里一只浅显的海鸥，倒是从天井向下俯视，好象是活着的海鸥，在用本身的眼睛往下看普通。俄然想起游戏中素子从楼顶往下看的场景，动画里素子俯瞰都会的场景，不由得设想如许的角度会带来甚么样的视觉。
屏幕全黑，然后都会的夜景呈现在面前。
玄色的屏幕上打出一行字：
苦笑，真是卑劣的监督。