回家的路上买狗食，放工了归去做狗食，喂狗的时候还要谨慎地拎住狗耳朵免得弄脏。巴特是很和顺的人，在Ghost in the Shell的时候如是，在Innocence里仍然如是。1995年，素子在在海中凝睇水面倒映出来的本身，猜疑着本身所感知的统统。素子浮下水面后，光看神采就晓得要扣问甚么的巴特，这类细致至今稳定。但能够也恰是这类细心和和顺，在落空素子以后，落空的空间没法弥补，因而和顺变成了折磨。
笑倒。Innocence的仆人公是巴特，重新到尾，就没有过大的神采窜改，大多数时候都是那样的扑克脸。活力的时候脸上的线条只是微微地集合，笑的时候嘴角扬得人几近看不到。如许的巴特，倒是活生生的、绝望的、濒于猖獗的。我说不出是影片里的哪个行动哪句话会给我如许的印象，但是我所看到的巴特，勉强地保持着和狗的糊口，在同事面前精力紧绷，虚无、绝望又无可何如，好象是在……猖獗般地要寻觅一个出口。一收场驾驶大型车到来，迟缓、沉默、固执、惜字如金的巴特；在Ms.哈拉威的事件所里对着似曾了解的人偶久久凝睇的巴特；在石川开车送他回家的时候因为一句关于素子的话就变成岩石刺猬的巴特；在黑社会的事件所乱扫一气，对下巴将近掉下来的托古萨有点对劲洋洋地笑着说“我已经尽量制止”了的巴特，总感觉有一种决计张起防幕，寻求某种支柱，或者寻求毁灭的神采。
大友克洋持续他一贯的气势，十九世纪的机器富强被他画得一点浪漫气味都没有。明显就有豪杰救美的场景，吞吃观众神经的却还是是略显老旧、繁复川资的机器。魔女的丛林很不象GHIBLI以往的气势，画面平面装潢的气势极重，色采板块化。之前在CD店看到海报的时候还差点觉得是欧洲的动画片。
话说返来，连Innocence在那么大的幕布上看起来都不是特别精美。但是有声响和大画面的魄力……我还是喜幸亏电影院看^^