杜拉斯，平生都在寻求表达的多样性与丰富性，视文学气势与说话奇特为最出色的品格。说她是法国文学急前锋，一点没错。
是的，她宁肯让人难懂她的笔墨，她也要保持一种诗意一种美。
为甚么要酗酒？
以是杜拉斯因酗酒成疾病情严峻被送入巴黎的美国病院医治，堕入昏倒，复苏；再昏倒，再复苏。在她几次长久的复苏中，阿谁名叫扬·安德烈的年青人老是守在她的身边。
那种狂笑。那种抢了女主寻求者送她的钻戒时双眼迸射但愿的凶光。那种需求物质又鄙夷女主支出的卑鄙心机。都是杜拉斯的保存天下灭尽人道的深渊，就像平果母亲的暴力。
迷住了扬的杜拉斯，就与他在生的时候与死了以后一样，胶葛着。
平果感觉杜拉斯的文笔与奇特气势使喜好她的读者为之沉迷。
关于传统的故事，关于原始的痛苦，杜拉斯一脱手，就将这些素材措置得出奇简练，既简练又射中关键。简练是射中关键的需求手腕。她说“小说要么是诗，要么甚么也不是。”杜拉斯的小说是简练的复沓。悲惨的图景寥寥几幅，就成咏叹，眼泪在安静论述之下是多余的。
对于芳华幼年时，在印度支那湄公河的渡船上，与中国恋人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含豪情。
读杜拉斯的书，读多了，就按著作年表来再读。
自始至终，杜拉斯都是一个法语作家，一个典范的感性而又不成捉摸的法兰西女性。
杜拉斯对他说：“如许昏倒畴昔，你不晓得我会活下去，你还会要我。”
丈夫病死在那边。
灵魂与灵魂超出时空，与精神在那儿对答和歌，灭亡在爱意下屈就。
杜拉斯，傲岸得像一座自在之神。
而母亲却对此不屑一顾。
平果看望了杜拉斯故居以后，重温了杜拉斯的统统以后，更果断了一种信心，那就是要像玛格丽特·杜拉斯一样，写到死。用平生来追思逝水韶华，让畴昔的统统都成新鲜的，写出最好的东西来。
杜拉斯的毁灭感源于她母亲的被毁。
扬在《恋人杜拉斯》中，像个失魂落魄的野鬼，絮干脆叨诉说着一袭故事，更像认识流小说，一部曼妙的抒怀散文，统统都是无序的，插叙、倒叙，乃至时空都庞杂了地追思着她们的似水韶华。这份爱，令人竭诚地感遭到了一份深厚的虔诚和忘我。
她生下两儿一女一小我挑起家庭重担。她教法文、教钢琴、到电影院当钢琴师，含辛茹苦、俭仆度日，然后用十年赚下的心血钱向殖民地当局采办了一块地盘停止耕作。
除非他死了，除非他拿不动笔，不然他一向会写下去。
杜拉斯说：“我写女人是为了写我，写阿谁贯穿在多少世纪中的我本身。”
固然她清清楚楚明白，这是沉迷之危。
像获得龚古尔文学奖的《恋人》是自传体作品一样，杜拉斯的成名作《抵挡承平洋的堤坝》也是一部自传体作品。
浅显是杜拉斯最不齿的，也是做不到的。她就是要标新创新。就是要么空缺，要么别出机杼。
《抵挡承平洋的堤坝》中的母亲比起《恋人》中的母亲带着更多来自糊口的影象、粗暴又清楚的实在。
平果的疼痛与难过，是在在浏览结束以后，更深切、更狠恶地囊括而来的。
就像杜拉斯巴黎读书时，念的是法学、数学与政治学，但终究却迷上了文学一样，平果也是先是学公安办理，最后迷上了文学一样。实在还是在小女人时，平果也像杜拉斯一样，就对她的母亲说过，她想写作，她要的就是这个。
而平果在浏览时，常常不由感喟：读懂她，才是真正的佩服。