而平果在浏览时，常常不由感喟：读懂她，才是真正的佩服。
她想起比利时警方的布告，因而她找脱手机相册，翻看着本身的拍照图片。俄然，她的面前一亮，看到了咖啡馆内的一张，因为当时，方才上了一道前菜，平果便将菜和公主统统入框啦，而背景里，竟然就有阿谁投毒的文雅知性女人。她正坐在平涵涵的背后隔了两桌的右边，她正在盯视平果母女俩。
迷住了扬的杜拉斯，就与他在生的时候与死了以后一样，胶葛着。
《抵挡承平洋的堤坝》中的母亲比起《恋人》中的母亲带着更多来自糊口的影象、粗暴又清楚的实在。
以是真正的作家向来不会产生资本干枯的题目。
读杜拉斯的书，读多了，就按著作年表来再读。
她生下两儿一女一小我挑起家庭重担。她教法文、教钢琴、到电影院当钢琴师，含辛茹苦、俭仆度日，然后用十年赚下的心血钱向殖民地当局采办了一块地盘停止耕作。
杜拉斯，傲岸得像一座自在之神。
平果然的也很想做一次如许的囚徒和仆从，为了爱。
固然她清清楚楚明白，这是沉迷之危。
她抵押房屋采办木料雇本地农夫构筑抵挡承平洋的堤坝，她本身干。但是堤坝在海潮到临的一夕之间被海水冲毁，它们本来已被本地土蟹啄得千疮百孔，海水一来，溃但是倒。
“在酗酒之前，我就有了如许一副酗酒的面孔。”杜拉斯老是如许，老是如许以为，如许说：绝望，先于存在而存在。
在她毁灭之前，她保存的天下已被毁灭。
扬·安德烈比杜拉斯年青40岁，永久不能健忘俄然有一天杜拉斯给他写了复书，说：“糊口下去是多么困难。”因而，他走进了她的糊口与创作。
浅显是杜拉斯最不齿的，也是做不到的。她就是要标新创新。就是要么空缺，要么别出机杼。
上世纪初期，法国一个出世农家品学兼优的少女，在大学毕业后，遭到“到殖民地去发财”的鼓吹影响，与丈夫一道移居印度支那殖民地。
是的，平果笑一笑，想起了阿谁被贫苦、伤害得需求出售精神的早熟少女恋人，阿谁陷在承平洋堤坝之害中的苏珊、阿谁永不能与丈夫团聚的长分袂少妇、阿谁因爱上德国兵被剃秃顶、对爱情再无信心的去了广岛的法国女人、阿谁被未婚夫丢弃的迷狂女人斯泰因、阿谁久久等候丈夫从集合营返来的痛苦老婆，就是贯穿在永久中的女人：在受尽伤害当中，成熟了。
她朽迈而疲弱，贫病交煎，终究愁闷死去。
她乃至一把调羹也拿不住，口液不断地流出来，弄得到处都是，走路也不可，不能走了，而这个叫Y·A·的年青人仍然爱着她。
这个女人就是杜拉斯小说《抵挡承平洋的堤坝》中的母亲形象，这个母亲基于杜拉斯的母亲原型。
忘年恋的爱情，就是对于灵魂的赏识。
真正读懂杜拉斯作品的意蕴的人儿又有几人？赏识是做获得的，对于不睬解的，也能够赏识。但杜拉斯说：“宁肯让人不睬解”。
爱情故事当中交叉着殖民家属创业失利的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，芳华的但愿与绝望……统统的这些形象、这些豪情都以极度而惨痛的说话来表示，悲怆而降落。爱的更爱，恨的更恨。就像诗。汗青的沉淀终究使这诗显出特别的靓丽和通俗。
是的。杜拉斯内心糊口，就是一条涌动不息的河道，它会停止但不会干枯。
像获得龚古尔文学奖的《恋人》是自传体作品一样，杜拉斯的成名作《抵挡承平洋的堤坝》也是一部自传体作品。
因而，平果明白了文学是从抒写自我的痛苦开端的。作家若不是出于抒写痛苦而成为作家，那他就不成其为作家，或者他只是轻飘飘的笔墨游戏者。