关于传统的故事，关于原始的痛苦，杜拉斯一脱手，就将这些素材措置得出奇简练，既简练又射中关键。简练是射中关键的需求手腕。她说“小说要么是诗，要么甚么也不是。”杜拉斯的小说是简练的复沓。悲惨的图景寥寥几幅，就成咏叹，眼泪在安静论述之下是多余的。
爱情故事当中交叉着殖民家属创业失利的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，芳华的但愿与绝望……统统的这些形象、这些豪情都以极度而惨痛的说话来表示，悲怆而降落。爱的更爱，恨的更恨。就像诗。汗青的沉淀终究使这诗显出特别的靓丽和通俗。
平果的疼痛与难过，是在在浏览结束以后，更深切、更狠恶地囊括而来的。
杜拉斯对他说：“如许昏倒畴昔，你不晓得我会活下去，你还会要我。”
把故事寓于情感当中的如泣如诉的写法，对传统文学浏览是当头一棒，全天下读者都诧异于这类杜拉斯式的别致写法。
杜拉斯，平生都在寻求表达的多样性与丰富性，视文学气势与说话奇特为最出色的品格。说她是法国文学急前锋，一点没错。
自始至终，杜拉斯都是一个法语作家，一个典范的感性而又不成捉摸的法兰西女性。
杜拉斯说：“我写女人是为了写我，写阿谁贯穿在多少世纪中的我本身。”
扬·安德烈比杜拉斯年青40岁，永久不能健忘俄然有一天杜拉斯给他写了复书，说：“糊口下去是多么困难。”因而，他走进了她的糊口与创作。
内心糊口是一条涌动不息的河道，水是一样的水，但是每一个浪花、这一波海潮与那一波海潮是分歧的。
她想起比利时警方的布告，因而她找脱手机相册，翻看着本身的拍照图片。俄然，她的面前一亮，看到了咖啡馆内的一张，因为当时，方才上了一道前菜，平果便将菜和公主统统入框啦，而背景里，竟然就有阿谁投毒的文雅知性女人。她正坐在平涵涵的背后隔了两桌的右边，她正在盯视平果母女俩。
她没有贿赂地盘办理局的官员，也没有钱贿赂，以是他们给她的那块租借地是承平洋岸边的一块盐碱地，长不出庄稼，备受海潮的腐蚀。这是一块不毛之地，一片废土。她没有丧失期心，她想凭本身的尽力再次向运气抗争。