明智与豪情之间是抵触还是相互促进，常常被作产业下心机状况所决定
要有氛围和契机；
作家在艺术构思中塑造形象，生长、完美意念，并建构作品团体的详细体例，借助这些体例，分歧作家对同一质料或同一作家对分歧质料，主动加工改革，从而缔造出千姿百态的新作品。
含义：作家把心中颠末艺术构思已开端成熟的“形象”(包含义念)，转化为说话、笔墨等标记，再用“手”写出来，落到纸张上
特性：定向性；挑选性；革新性；
范围：词句的精选，细节的提炼，人物的安排，章节的转换，意境的分解等
（1）文学作为熟谙活动
作家脑筋中所构思的阿谁形象，已成为一个“缔造物”，而非糊口中某个外在物象；物化活动开端后，构思活动还在停止；作家遣词造句才气的凹凸，成绩动机的强弱，也都能够使心手不一，表里难符
联络：都将习见的事物换一种款式呈现，以获得最好艺术效应
作品“实在性”的风致：汗青理性
灵感是悠长思考、艰苦苦动以后的服从，直觉是从团体上对事物作出的高耸判定；
含义：省略了推理过程而对事物的秘闻或本质作出的直接体味和揭露，省略推理过程并不是不要推理过程，恰好相反，直接认知和洞察事物，不但要根据畴昔积累的统统知识和经历，并且还要烂熟于心，颠末多次几次和推理，判定和利用。
含义：环绕某种中情意念，以心智的服从加工、改革很多旧质料，使之糅分解一个能够表现本身企图的完整的有机的艺术形象的构思过程。托尔斯泰论艺术综合
产生：需求充足的质料储备和感情堆集；
豪情在艺术构思中是动力身分,明智则是束缚、标准身分
2、增加艺术感受的难度，进而耽误这类感受。
创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。
陌生化：以作者或人物仿佛都未见过此事物，以陌生的目光描述，以消解“套板反应”，使读者产生某类别致感的构思体例。
实现路子：浓涂重抹，如鲁迅对阿q头上的癞疮疤的描述。
艺术实在：既非糊口实在亦非科学实在，而是主体把“内涵的标准”应用到工具天下上去，颠末艺术创在，与“善”和“美”共生并存的审美化实在。如《等候戈多》中两个流浪汉等候戈多的场景固然荒诞，但反应了当代社会某种实在的精力状况。
陌生化的目标：1抵抗审美颓废，消解平常糊口的“机器性”
过程：“转化”；“操纵”
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
直觉
物化阶段，详细说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为说话、笔墨等标记，并牢固在纸张上，使其成为物质性的文本，成为能够畅通和消耗的认识形状话语体系的阶段。
范围：形象和意念的物化、腔调的挑选、布局的妥当、气势的调和
（五）认识与无认识
2、构思体例
技能应用
简化与凸起的辨别：简化的目标是凸起；凸起以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上统统的避遮物全数剥掉，只留下最核心、最能表示本质的要素；简化比凸起的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“凸起”更能抓住读者
2、语词提炼与技能应用
凸起：
（普通的感受范畴移出，通过发挥缔造性的手腕，重新塑造对工具的感受，不竭给读者以新奇感。）
第三节、文学缔造的物化阶段
体例：扩大和缩小，使之成为畸形，比方拉伯雷的《巨人传》；