明天的燕乐二十八调漫衍在十一概上，唯独黄钟、中吕、林钟三律各自具有宫、商、角、羽四音；其他的律有的有一调，有的有二三调，唯独蕤宾这一概一调都没有。此中的管仙吕调是蕤宾声，但也不算是本律。这二十八调中的声音也有出入，不完整合适畴前的法度。仅是大抵上能够共同罢了。比现在天的中吕宫，倒是当代的夹钟宫；南吕宫是当代的林钟宫；明天的林钟商是当代的夷则商；明天的南吕调，是当代的林钟羽。即便是天下最优良的乐工也不清楚此中的启事。十二律加上清宫，该当有十六声。明天的燕乐只要十五声。大抵今乐比古乐高二律稍弱，以是没有正黄钟声，只认“合”字当大吕，仍然偏高，本该当在大吕、太蔟之间，“下四”字近太蔟，“高四”字近夹钟，“下一”字近姑洗，“高一”字近中吕，“上”字近蕤宾，“勾”字近林钟，“尺”字近夷则，“下工”字近南吕，“高工”字近无射，“下凡”字近应钟，“下凡”字为黄钟清。“高凡”字为大吕清，“下五”字为太蔟清，“高五”字为夹钟清。法度固然如此，但是各调中的杀声，不能完整打算本律，以是有偏杀、侧杀、寄杀、元杀之类。固然与当代的法度分歧，考虑它也自有事理。晓得音乐的人都能把它讲明白，这里就不一一记录了。
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《潜邸》by周乙
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作者：佚名
当代的用乐体例，钟和磬常常各自吊挂十六件，也就是十六律；如许每一架就只对应于一概，有黄钟律的架、大吕律的架等，其他乐器也都是如许。临时以琴言之，虽琴声都是浊音，而其间也有音声重的和音声轻的。乐器的材质中本来就包含着五音，所之前报酬琴定名，或有叫做“清徵”的，或有叫做“清角”的。乐器不但与五音呼应，还与各种调式呼应。我的一名朋友家里有一把琵琶，把它置于空屋子中，用觱篥吹奏双调的曲子，琵琶的弦老是有音声呼应和，吹奏其他调式则不该，这位朋友把它看得很贵重，觉得是不平常的物品，殊不知这是音乐上的常理。燕乐的二十八个调式中，只要弦乐器的弦和某一调式的音声不异，它就会呼应；如果奏遍了二十八调而它都不该，那么这弦的音声就是逸出常用调式以外的音声。古乐之法，一概有七个音，十二律共有八十四个调式。如果更细分的话，调式还不止八十四个，逸出的调式极多。人们偶尔在二十八调中见到有琴弦应和的环境，就觉得是怪事，实在这不过是音乐上的常理。但是这又是音乐学问中最为精微奇妙的处所。本日人们不体味这一事理，以是不能极尽至为调和的统统天籁之音。世俗常见的乐器吹奏者，连弦上的调子都还不能晓得，又如何谈得上体味此中的奇妙方。本日人们不体味这一事理，以是不能极尽至为调和的统统天籁之音。世俗常见的乐器吹奏者，连弦上的调子都还不能晓得，又如何谈得上体味此中的奇妙不能晓得，又如何谈得上了
作者：沈括宿世遗事，时有于前人文章中见之。元稹诗有“琵琶宫调八十一，三调弦中弹不出。”琵琶共有八十四调，盖十二律各七均，乃成八十四调。稹诗言“八十一调”，人多不喻所谓。余于金陵丞相家得唐贺怀智《琵琶谱》一册，其序云：“琵琶八十四调。内黄钟、太蔟、林钟宫声，弦中弹不出，须管色定弦。其他八十一调，皆以此三调为準，更不消管色定弦。”始喻稹诗言。现在之调琴，须先用管色“合”字定宫弦下生徵，徵弦上生商，高低相生，终究少商。凡下生者隔二弦，上生者隔一弦取之。凡弦声皆当如此。前人仍须以金石为準，《商颂》“依我磬声”是也。古人苟简，不復以弦管定声，故其高低无準，出于临时。怀智《琵琶谱》调格，与今乐全分歧。唐人乐学高深，另有雅律遗法。今之燕乐，古声多亡，而新声大率皆没法度。乐工自不能言其义，如何得其声和？今教坊燕乐，比律高二均弱。“合”字比太蔟微下，却以“凡”字当宫声，比宫之清微高。外方乐尤没法，求体又高教坊一均以来。唯北狄乐声，比教坊乐下二均。大凡北人衣冠文物，多用唐俗，此乐疑亦唐之遗声也。今之燕乐二十八调，布在十一概，唯黄钟、中吕、林钟三律，各具宫、商、角、羽四音；其他或有一调至二三调，独蕤宾一概都无。内里管仙吕调，乃是蕤宾声，亦分歧法本律。其间声音出入，亦不全应古法。略可共同罢了。现在当中吕宫，倒是古夹钟宫；南吕宫，乃古林钟宫；今林钟商，乃古无射宫；今大吕调，乃古林钟羽。虽国工亦莫能知其所因。十二律并清宫，当有十六声。今之燕乐止有十五声。盖今乐高于古乐二律以下，故无正黄钟声，只以“合”字当大吕，犹差高，当在大吕、太蔟之间，“下四”字近蔟，“高四”字近夹钟，“下一”字近姑洗，“高一”字近中吕，“上”字近蕤宾；“勾”字近林钟，“尺”字近夷则，“工”字近南吕，“高工”字近无射，“六”字近应钟，“下凡”字为黄钟清。“高凡”字为太吕清，“下五”字为太蔟清，“高五”字为夹钟清。法虽如此，然诸调杀声，不能尽归本律，故有偏杀、侧杀、寄杀、元杀之类。虽与古法分歧，推之亦皆有理。知声者皆能言之，此不备载也。古法，钟磬每虡十六，乃十六律也。然一虡又自应一概，有黄钟之虡，有大吕之虡，其他乐皆然。且以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者。材中自有五音，故前人名琴，或谓之清徵。或谓之清角。不独五音也，又应诸调。余朋友家有一琵琶，置之虚室，以管色奏双调，琵琶弦辄有声应之，奏他调则不该，宝之觉得异物，殊不知此乃常理。二十八调但有声同者即应；若遍二十八调而不该，则是逸调声也。古法，一概有七音，十二律共八十四调。更细分之，尚不止八十四，逸调最多。偶在二十八调中，人见其应，则觉得怪，此常理耳。此声学至要妙处也。古人不知此理，故不能极六合至和之声。世之乐工，弦上调子尚不能知，何暇及此？