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2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
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5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570
关于说话、风景，也都是如此。小说中人物的言语要一方面负着故事展开的职责，另一方面也是风致的表现――某小我碰到某种事必说某种话。如许，我们不消要甚么惊奇的言语，而天然能动听。因为故事中的对话是本着我们本人的及我们对人的邃密调查的，再加上我们对这故事中人物的多方面胡想的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人碰到某种事必然说的那一句。如许的一句话，偶然分是极浅显的，而永久是动听的。吕晓文的收集小说，求月票，求打赏，起点中文网以下：1，《村落西席的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
4.《丢失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162
吕晓文吕晓文吕晓文8888888888888大多数的收集小说里都有一个故事，以是我们想要写小说，仿佛也该先找个故事。找甚么姿势的故事呢？从我们读过的小说来看，甚么故事都能够用。爱情的故事，冒险的故事当然能够应用，就是说鬼说狐也能够。故事多得很，我们不必忧愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐措置得象活人；即便专以惊骇为企图，作者所想要讹诈的也还是人。假如有人写一本书，专说狐的生长与风俗，而与人无关，那便成为狐的研讨陈述，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对本人的体贴，是人类社会的自觉，是人类生存经历的记载。
5.《妖娆的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570
在前面，我说写小说应先遴选个故事。这或许小小的有点语病，因为在实际上，我们写小说的动机，偶然分不是源于有个故事，而是有一个或几小我。我们倘然碰到一个风趣的人，很能够的便想以这报酬主而写一篇小说。不过，非论是先有故事，还是先有人物，人与事老是分不开的。国际上约莫很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到完事。我看，题目倒仿佛不在于人与事来到的前后，而在于如何以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参阅质料，须由我们集结应用以后才成为小说。比方说，我们本日听到了一个故事，其间的仆人翁是一个青年人。但是经我们思考今后，我们感觉设若仆人翁是个老年人，或许就能给这故事以更大的打动力；那么，我们就无妨替它窜改一番。以此类推，我们能够尽情窜改故事或人物的全数。这就仿佛是说，那足以惹起我们重视，乃至想去写小说的故事或人物，不过是我们首要的参阅质料。有了这点参阅以后，我们须把平生的经历都拿出来作为参阅，想方设法的来使那首要的参阅丰富起来，象拔擢一粒种子似的，我们要把水分、温度、阳光……都极细心的调剂得得当，使他抽芽，长叶着花。总而言之，我们须以艺术家自居，全数的质料是由我们分派的；我们要写的东西不是陈述，而是艺术品――艺术品是用我们全部的生命、生存写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的职责是在发明：假借一件事或一小我所要传达的思惟，所要发作的感情与情调，都由我们本人决定，本人实施，本人作到。我们并不是任何事任何人的仆从，而是全数的仆人。