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关于说话、风景，也都是如此。小说中人物的言语要一方面负着故事展开的职责，另一方面也是风致的表现――某小我碰到某种事必说某种话。如许，我们不消要甚么惊奇的言语，而天然能动听。因为故事中的对话是本着我们本人的及我们对人的邃密调查的，再加上我们对这故事中人物的多方面胡想的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人碰到某种事必然说的那一句。如许的一句话，偶然分是极浅显的，而永久是动听的。吕晓文的收集小说，求月票，求打赏，起点中文网以下：1，《村落西席的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124
那么，当我们遴选故事的时分，就该当估计这故事在人生上有甚么代价，有甚么启迪；也就很明显的应把说鬼说狐先放在一边――即便要应用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与实际是很宝贵谐调的，不如由正面去写人生才更诚心动听。
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
为甚么要拔取浅显的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，常常令人专重视故事本身的影响性，而忽视了故事与人生有联络。如许的故事在一时或许很好玩，但是过一刹时便索然寡味了。试看，在英美一年要出多少本侦察小说，哪一本里没有个触目惊心的故事呢？但是有几本如许的小说成为实在的文艺的著作呢？这类触目惊心是大锣大鼓的影响，而不是令人三月不知肉味的打动。小说是要打动，不要结壮的影响。因此，榜首：故事的惊奇，不如人与事的亲热；第二：故事的出奇，不如有深远的意味。倘使我们能由一件浅显的故事中，看出他特有的含义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的打动力，能惹起遍及的怜悯心。小说是对人生的讲解，只要这讲解才调使小说成为社会的教诲者。也只要这讲解才调把小说从初级兴趣中挽救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其企图只在揭穿丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者利落一时，但一定不发作世事本来如此，大可付之一笑的犬儒表情。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经历，并没有从这些经历中去寻求更深的含义，以是他们的笔墨只导淫劝赌，而必定不会令人高贵。以是我说，我们应先拔取浅显的故事，因为这足以使我们对事事重视，而养成对事事都根究其埋没着的真谛的风俗。