这个案子对林晓玲的震惊很大，她特地去看了小红，很沉默的一个妇女，不肯意扳谈。
这更加证明了小红偷钱的究竟，小红被母亲骂了一顿。
小琴惊骇，就把钱藏在了小红的枕头上面，被大人发明。
林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人，而是想拍这背后的故事，她要到监狱里体味案情，从中找到合适的切入点。
因而，小红进了监狱，坐了十几年的牢，刚出去的时候她才十几岁，现在都快三十了。
这需求她在挑选拍摄素材的时候找一些能给观众带来震惊的故事，犯人进入监狱的来由各不不异，此中杀人犯应当是最严峻的罪过。
有些演员为了演好一部戏会花时候体验糊口，体味这个角色的糊口环境。
一家四口就这么糊口在了一起。
“又不是直接和她们见面，就是翻翻质料，碰到合适的再找当事人谈谈，这有甚么伤害。”林晓玲无所谓的说道，“放心吧，我会找人陪着去的。”
林晓玲从华国电视台把那部消息记载片拿了过来，几次的看了几遍。
纪实气势的电影要尽能够客观的报告一个故事，不唯美，不矫情，平平平淡。
“今后要体验糊口，你少不了到监狱里走一遭，要故意机筹办。”林晓玲调侃道。
“你要去找杀人犯啊？”徐晶蕾惊奇道，“其他的罪犯也有故事可拍，没需求这么冒险。”
“我给你安排了一个新的角色，监狱里的年青女警官，你卖力陪着犯人回家，帮她适应外边的糊口，还要对犯人停止教诲，教她如何样和家人相处。”林晓玲叙说道，“你这个角色起到情节推动的感化，站在旁观者的角度来对待整件事。”(未完待续。)
不过，相对于那些戏剧化或者技术化的电影，纪实气势的电影更靠近糊口。
作为导演，林晓玲就是要把这个刹时提取出来，放在电影里。
小红晓得不是本身做的，她被谗谄了，在上学的路上，她找小琴实际，但小琴不承认。
这部记载片主如果为了鼓吹国度人道化的政策，犯人只要在监狱里表示杰出，就能获得假释，回家和亲人团聚。
说干就干，林晓玲联络了都城女子监狱，之前是女子劳教所，这两年改成了监狱，专门关押都城户籍的女犯人。
此中有一个案子最为较着。
在艺术学院的演出系，教员常常要肄业生到火车站或者旅游景点，在人流麋集的处所察看来交常常的人群。
她清楚采取纪实气势来拍是很冒险的事情，这意味着剧情没有太多抵触，很难吸引观众。
不过恰是在这未几的场景里，却有着一种感动听心的东西。
回到公寓，林晓玲把手头的条记捋了捋，全部事件在脑海里过了一遍。
他没有这类经历，只能通过察看糊口中的各色人物停止仿照。
记录下这些人的特性和行动举止，在讲堂上扮演分歧的人物。
可亲疏有别，作为父亲对本身的亲生女儿小琴要照顾些，对小红就冷淡些。
“我感觉你演不了犯人，你太年青，这个角色必然要中年人才行。”林晓玲对室友说道。
镜头捕获到几个刹时，犯人那种懊悔和牵挂的感情极其竭诚，即便专业演员也很难归纳。
看了记载片，林晓玲内心有了谱，她肯定了两点，一个是这个题材有东西可拍，另一个是这部电影要利用纪实气势来拍。
纪实气势的电影或许取材于实在的事件，不过它的细节是假造的，是颠末艺术措置和加工的，它只是一部电影，不承担记载片的感化。
没有设想中的可骇，监狱职员给她供应了一些档案质料。
纪实气势的电影和记载片有所辨别。