纪实气势的电影要尽能够客观的报告一个故事，不唯美，不矫情，平平平淡。
记载片就起到这类感化，它能近乎实在的记录下糊口的面孔，固然糊口中大部分时候都很浅显和浅显，不过总有某些刹时能够感动听的心灵。
“说的也是，这个角色还真分歧适。”徐晶蕾看结案子，附和志。
林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人，而是想拍这背后的故事，她要到监狱里体味案情，从中找到合适的切入点。
纪实气势的电影和记载片有所辨别。
小红气急，拿起路边菜农的扁担朝着小琴砸去，成果失手把小琴给砸死了。
更多的是鼓吹质料，犯人和家人见面的场景未几。
可亲疏有别，作为父亲对本身的亲生女儿小琴要照顾些，对小红就冷淡些。
一家四口就这么糊口在了一起。
这类环境还没有产生，谁也不晓得成果，电影就是在必然糊口根本长停止假造。
小红晓得不是本身做的，她被谗谄了，在上学的路上，她找小琴实际，但小琴不承认。
观众能够通过电影直接看到糊口中正在窜改着的，正在消逝或滋长的东西。
以是说，艺术来源于糊口，又高于糊口。
这需求她在挑选拍摄素材的时候找一些能给观众带来震惊的故事，犯人进入监狱的来由各不不异，此中杀人犯应当是最严峻的罪过。
在翻查了几十份质料后，林晓玲发明并不是统统的犯人都罪大恶极，有些人仅仅是因为一时失手，犯下了难以弥补的罪过。
有一天，小琴偷拿了父亲放在窗台上的五块钱，父亲没有找到，就思疑是小红偷了钱，为此在家里大吵了一顿。
此中有一个案子最为较着。
这个案子对林晓玲的震惊很大，她特地去看了小红，很沉默的一个妇女，不肯意扳谈。
记载片是对时势消息素材停止缔造性措置的影片，它采取的素材是实在的。
演员的演出本来就来源于糊口，一个演员不是罪犯，不是神经病，不是强盗，可在演戏的时候他要仿照这些角色。
这些知识林晓玲在黉舍里体系的学习过，她拍过记载片，算得上有必然的经历。
“我忙着拍戏，不然就和你一块了。”徐晶蕾无法道。
“今后要体验糊口，你少不了到监狱里走一遭，要故意机筹办。”林晓玲调侃道。
看了记载片，林晓玲内心有了谱，她肯定了两点，一个是这个题材有东西可拍，另一个是这部电影要利用纪实气势来拍。
在她看来，这个案子的启事不是重点，重点是小红刑满开释后，归去如何面对家人。
“我给你安排了一个新的角色，监狱里的年青女警官，你卖力陪着犯人回家，帮她适应外边的糊口，还要对犯人停止教诲，教她如何样和家人相处。”林晓玲叙说道，“你这个角色起到情节推动的感化，站在旁观者的角度来对待整件事。”(未完待续。)
她清楚采取纪实气势来拍是很冒险的事情，这意味着剧情没有太多抵触，很难吸引观众。
说干就干，林晓玲联络了都城女子监狱，之前是女子劳教所，这两年改成了监狱，专门关押都城户籍的女犯人。
拿着好梦公司开具的证明，在一名员工的伴随下，林晓玲走进了监狱。
作为导演，林晓玲就是要把这个刹时提取出来，放在电影里。
这更加证明了小红偷钱的究竟，小红被母亲骂了一顿。
林晓玲拍这部电影想表达的是了解和包涵，那就要想想如何才气让小红顺利的回家。
记录下这些人的特性和行动举止，在讲堂上扮演分歧的人物。
他没有这类经历，只能通过察看糊口中的各色人物停止仿照。