林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人，而是想拍这背后的故事，她要到监狱里体味案情，从中找到合适的切入点。
有些演员为了演好一部戏会花时候体验糊口，体味这个角色的糊口环境。
小红晓得不是本身做的，她被谗谄了，在上学的路上，她找小琴实际，但小琴不承认。
林晓玲拍这部电影想表达的是了解和包涵，那就要想想如何才气让小红顺利的回家。
看了记载片，林晓玲内心有了谱，她肯定了两点，一个是这个题材有东西可拍，另一个是这部电影要利用纪实气势来拍。
记载片是对时势消息素材停止缔造性措置的影片，它采取的素材是实在的。
记录下这些人的特性和行动举止，在讲堂上扮演分歧的人物。
“我感觉你演不了犯人，你太年青，这个角色必然要中年人才行。”林晓玲对室友说道。
观众看完一部电影，会评价这个演员演的很像，但不管演员如何演，还是演出，远没有糊口的原貌那么实在。
演员的演出本来就来源于糊口，一个演员不是罪犯，不是神经病，不是强盗，可在演戏的时候他要仿照这些角色。
不过恰是在这未几的场景里，却有着一种感动听心的东西。
她清楚采取纪实气势来拍是很冒险的事情，这意味着剧情没有太多抵触，很难吸引观众。
因而，小红进了监狱，坐了十几年的牢，刚出去的时候她才十几岁，现在都快三十了。
更多的是鼓吹质料，犯人和家人见面的场景未几。
说干就干，林晓玲联络了都城女子监狱，之前是女子劳教所，这两年改成了监狱，专门关押都城户籍的女犯人。
这部记载片主如果为了鼓吹国度人道化的政策，犯人只要在监狱里表示杰出，就能获得假释，回家和亲人团聚。
观众能够通过电影直接看到糊口中正在窜改着的，正在消逝或滋长的东西。
林晓玲从华国电视台把那部消息记载片拿了过来，几次的看了几遍。
纪实气势的电影或许取材于实在的事件，不过它的细节是假造的，是颠末艺术措置和加工的，它只是一部电影，不承担记载片的感化。
因为这就是糊口，这就是实在。
一个女性杀人犯的故事或许能引发观众的感到。