练习发音时特别重视要平心静气，不成性急，也不成埋头苦干，要开动脑筋，边体味，边摸索，边吹奏。练习第三孔的发音（此音比较轻易收回）。先不要顾忌音准，要争夺尽快使之收回音来。第三孔的音能收回来了再去发第四孔，第一孔，第二孔这几个音。只要吹响了第一个音，后边的音就能较轻易地吹出来了。
三，舌头矫捷行练习
第四步：吐奏练习
5．重视呼吸畅达，要用胸腹结合呼吸法。必然要制止喉头、脖子、两腮及双唇的紧收去挤憋发音。这不但时身材倒霉，并且也难以练好这一技能。
宋朝理学家朱熹在《朱子语类》里也作过如许的廓清：“今之箫管乃古之笛，云箫方是古之箫。云箫者，排箫也。”
练习时要平心静气，揣摩体味，千万不成性急，猛吹，要近似吹箫时的那种高雅劲。越急于求成，越是心不定神不安，就越不易找到它的奇妙之处。
五十年代末，吹奏家们在原鼓腮换气（特长音吹奏）的根本上，通过几次揣摩，练习和吹奏实际，使这一技能更加充分、完整和标准并把这一技能定名为-----“循环换气”法和从实际上作了笔墨总结，于1962、1963年，前后
这一吹奏技能，就是要练习能在笛子的第1、2、三孔和筒音，每收回本音（567与高音1）的同时，能再收回它们的干系泛音。或者是八度音。
做到：1.每个手指都能作弹性的跳动。
历音：
4．练唱时（不吹笛子伶仃哼唱时）也必然要保持吹奏笛子时的口形，以发（唱）“呜”的音为准，并不成发（唱）“啊”、“依”、“哼”等音。
顾名思义，包吹法，就是把笛子的吹孔完整用双唇包起来吹奏，它是一种自有笛子和近似笛子这类吹孔乐器以来，从未有过的，全新的吹奏体例。
在平吹、吐奏（单吐、双吐、三吐）练习达到必然程度时，便可停止技能方面的练习。这里所指的技能，也就是哨吹中常用的各种技能（可称通例技能）和一些特别技能。只如果在哨吹法中能应用的技能，普通来讲在包吹法中略加练习便能够适应和应用。
包吹法的指法和哨吹法的指法一样，但是因为它的发音比笛子高一个大二度，以是必须转调（变指法）吹奏。而这几个调（指法）在哨吹法中却很用的很少。以是吹奏较为困难。如：小工调（全按为高音5）哨吹转为包吹就成了第二孔作“1”（全按为高音6）的指法吹。正宫调的哨吹（全按为高音2）转包吹法后，却成了六字调（全按作为高音3）的指法。以此类推便可。
曲笛用于南边昆曲等戏曲的伴奏，又叫“班笛”、“市笛”或“扎线（即缠丝）笛”，因盛产于姑苏，故又有“苏笛”之称。多为C调或D调。管身粗而长，音色朴素、圆润、讲究运气的绵长，力度窜改详确，常采取先放后收，一音三韵，婉转委宛，吹奏的曲调比较美好、精美、富丽，具有稠密的江南神韵。
3．笛声与唱声要同起同落（特别艺术措置例外），不能一个地响，另一个断了声，既不能虎头开端，也不能蛇尾结束。
练好这一技能，须经三个阶段：
相干练习
吹奏技能
3．要熬炼本身的吹、唱不但能伶仃，更能各自独立活动的才气。
很多门生在吹奏中，凡是笛声耽误，唱声活动的环境较易学，反过来在唱声耽误而要求笛音活动时，和吹、唱两声部成反向停止时就难以把握了。构成这类规律的启事就在于如何保持吹奏气味的充沛和口形的稳定。