客岁本日此门中，人面桃花相映红。
何其怅恨，何其风骚，像艳遇一样哀伤。
共联袂处，香如雾，红随步，怨春迟。肥胖损，凭谁问？只花知，泪空垂。昔日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老，春长好，梦佳期。前度刘郎，多少风骚地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪，旧事难追。
《六州歌头》，这个词牌本是鼓吹曲，调子激越悲壮，“不与艳词同科”。而南宋词人韩元吉偏要逆于常情，用其填艳词，不但艳，还美，还哀怨顿挫，悱恻缠绵，实足的动听心魄。就像那桃花，在炊火故乡间，天然是宜室宜家的，而到了武林妙手这厢，一叶花瓣亦可杀人。应用之妙，存乎一心。词牌与风景一样，只是载体，真正取决的是民气。填词的人倒出来的是水，它便清澈和顺，可解渴，倒出来的是酒，它则芳醇浓烈，能醉人。一样的风景，看风景的人有一颗如何的心，它就会变幻成甚么模样，是喜，是忧，是嗔，是怨，百般皆由人。
东风着意，先上小桃枝。红粉腻，娇如醉，倚朱扉。记当年，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕脂。绣户曾窥，恨依依。
江西大觉寺的桃花，是迟开的。迟开的才感觉贵重，才够与众分歧。深山，古寺，木鱼经卷，暮鼓晨钟。那么禅意的处所，一株桃花，娇滴滴的开着。桃花开的时候，时候也慢下来。它不是红色，亦不是粉色，它有属于本身的色彩，桃花红，红得像是一种勾引。红里又盛着粉，像妖媚里盛着天真的本质。亦邪亦正，乍阴乍阳，那样的让人不矜持。半溪明月，一枕清风，佛祖端坐云端。谁若能用一枝桃花度人，那便是真正的禅了吧。
清人邹一桂亦画《桃花图》，风格洁白，深得恽寿平的风骨。但却多了几分妖娆。桃枝欣欣然，向上发展，繁花压枝，与几朵牡丹竞相斗艳。牡丹斜逸而开，花瓣晶莹剔透，如同照影。桃花以重粉点瓣，乍染胭脂，娇媚之极，却又天然天成。相传此卷《桃花图》是邹一桂七十九岁高龄所绘，纸长丈余，他于夜间秉烛，同夫人蒲伏地上，画大小桃总计三百枚，天未明，已成矣。想来定是画者得草木灵韵，天然年事和顺，繁华长春。
桃花花语：爱情的俘虏。(未完待续。)(未完待续。)
我的故乡亦多桃树。白叟们说，桃树可避邪。白叟们又说，采三月初三日桃花瓣，配以白芷，可酿潋滟桃花酒，启封后香气扑鼻，闻者绝倒。可我此时想起的不是桃花酒的香味，我想起的是，村里有位女孩子，打小就生得俊，父母给她取名桃花。小时候，她趁父母出门，瓮进坛子里偷酒吃，清甜清甜的糯米酒，她吃了个饱，厥后竟醉倒在坛子边，人也醉坏掉了。早早的，就发育开了，模样更加的美丽，倒是个痴痴的模样，眼神板滞，每天头上戴着花，逢人就笑。很多年后，我回家。看到她的儿子坐在桃树下，一笔一划写功课，她摘了花，悄悄塞进他的脖子里，天真的笑着……她头顶的桃花，开得那么不干风月。
看清朝画家恽寿平的《桃花图》。东风中，一枝桃花，如同静女。恽老的画确切令人面前一亮，所画花草，用没骨法另辟门路，不勾画，直接以水墨着色衬着，那一枝桃，便好似不着根底平空生出的一样，超脱清丽，点点害羞而开，包含无尽的神韵。
人面不知那边去，桃花还是笑东风。
这是崔护的《题都城南庄》，一段与桃花有关的爱情故事。它最后的面孔，实在也是艳遇。
一张机，桃花陌上试新妆。风晴日暖慵有力，垂杨枝上。啼莺言语，不肯放人归。