首页 > 易中天中华史：安史之乱 > 第24章 新的诗风
艰巨苦恨繁霜鬓，得志新停浊酒杯。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
不知那边吹芦管，一夜征人尽望乡。[267]
平仄以外是对仗，包含名词对名词，动词对动词，副词对副词，描述词对描述词。比如杜甫的“片云天共远，长夜月同孤”，就是每个字都对上了，可称工对。[260]
平仄的要求叫粘对。粘就是不异，对就是相反。普通地说，一句当中，第二个字与第四个字，第四个字与第六个字都要平仄相反。一首诗当中，第一句和第二句要相反，不然叫失对。第三句和第二句却要不异，不然叫失粘。以下由此类推。不过，韵脚的字，平仄是一样的。句中某些字，也能够草率，但平脚的句子不能除韵脚外只要一个平声。[259]
就会错落有致。因为字与字，句与句，都是相反以后又不异，不异以后又相反，读起来特别好听。
七言和律绝成为支流，已是趋势。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
比如《登高》：
这当然有启事，有事理。五绝太短，不能纵情，长歌又不便于影象。包含张若虚《春江花月夜》那样的名作，也没有多少人背得下来。真正传播千古的，恰好是那些明白如话让人一见倾慕的七绝，比如杜牧的《江南春》：
程式化标准化的七律，便很合适这类心机。固然它因为过于工致而不免板滞，但严守格律却能包管根基品格，起码读起来顿挫顿挫。可见平仄和对仗很成心义，板滞的缺憾则能够由晚唐五代鼓起的“是非句”（词）来弥补。
何况没有谁只写七律，即便同为七律也气质分歧。究竟上，中晚唐文坛人才之辈出，本性之光鲜，气势之多样，均远胜于前，乃至有幽奇诡异如李贺：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。[266]
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
但真正超出了前人的，还是他的七律。
合适要求，又如何样呢？
因而，固然有藩镇盘据、寺人乱政和派系斗争，中唐的统治个人仍然努力于国度办理的有序化，包含财务支出实施两税法，人才提拔完美科举制。这两种轨制及其深远意义是上面一节要展开会商的，但能够必定，较之初盛唐生龙活虎的开辟进取，中唐更但愿有法可依，有章可循。
稳定赛过统统，可谓朝野共鸣。
杜甫的进献在七律。
至于七律，也有它的优胜性：七言较之五言，八句较之四句，空间更大，余地更多，能够游刃不足地起承转合，固然难度也是以更大。以是中唐今后，七律便佳作频出，金句迭现。比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，许浑的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，以及李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。[262]
无疑，正如杜甫分歧于李白，被称为“小李杜”的杜牧和李商隐也各有千秋。商隐耐人寻味，杜牧清爽可儿，表现出的期间精力却相称分歧，那就是沉稳、多样和外向。
沉稳是必定的。安史乱后，民气机治，天下求稳，受够了动乱的君臣都但愿过安生日子。以是，固然有藩镇时不时地兵变，却很快就停歇；固然朝中派系针尖对麦芒，也最多只是把敌手贬到地老天荒，赶尽扑灭的事不大产生。
词性要不异，平仄要相反，这当然很难。但，因为我们这个天下本来充满了冲突，对仗的利用便能够因为张力而产生奇效，比如“兵士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，或者“这天六军同驻马，当时七夕笑牵牛”。[261]