第24章 新的诗风[第1页/共2页]

这是文学之美。

七律是格律诗的一种，在后代更是常用的一种。但在初唐和盛唐，墨客们更喜好的是古体，比如李白和岑参；或者五绝和五律，比如孟浩然和王维。王昌龄的名作更清一色都是七绝，包含我们耳熟能详的“秦时明月汉时关”和“一片冰心在玉壶”。创作七律的也有，却乏善可陈。

合适要求，又如何样呢？

何况没有谁只写七律，即便同为七律也气质分歧。究竟上，中晚唐文坛人才之辈出，本性之光鲜，气势之多样，均远胜于前，乃至有幽奇诡异如李贺：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。[266]

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

让事情产生窜改的，是杜甫。

相见时难别亦难，东风有力百花残。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

词性要不异，平仄要相反，这当然很难。但，因为我们这个天下本来充满了冲突，对仗的利用便能够因为张力而产生奇效，比如“兵士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，或者“这天六军同驻马，当时七夕笑牵牛”。[261]

平仄以外是对仗，包含名词对名词，动词对动词，副词对副词，描述词对描述词。比如杜甫的“片云天共远，长夜月同孤”，就是每个字都对上了，可称工对。[260]

本性光鲜是因为豪情细致。的确，如果说初盛唐更存眷内部天下，那么中晚唐便更在乎内心感受。是以，就连边塞诗的调性也分歧于高适和岑参，比如李益：

这当然有启事，有事理。五绝太短，不能纵情，长歌又不便于影象。包含张若虚《春江花月夜》那样的名作，也没有多少人背得下来。真正传播千古的，恰好是那些明白如话让人一见倾慕的七绝，比如杜牧的《江南春》：

艰巨苦恨繁霜鬓，得志新停浊酒杯。

或许，必须略微讲点这方面的知识。

再就是七律了。七律实在是七绝的叠加，只不过三四两句（颔联）和五六两句（颈联）都必须对仗，四五两句又平仄不异，是以读起来回肠荡气，比如李商隐的《无题》：

杜甫当然是全才。他的五古如《羌村三首》，七古如《饮中八仙歌》已于前先容，其他则五律如《春夜喜雨》（好雨知时节），五绝如“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，七绝如“恰是江南好风景，落花时节又逢君”，也全都脍炙人丁。[257]

但真正超出了前人的，还是他的七律。

无疑，正如杜甫分歧于李白，被称为“小李杜”的杜牧和李商隐也各有千秋。商隐耐人寻味，杜牧清爽可儿，表现出的期间精力却相称分歧，那就是沉稳、多样和外向。

当然，更多的名句应当还是出自七绝。比方说，韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，韩愈的“天街细雨润如酥，草色遥看近却无”，元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，以及白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。不幸玄月初三夜，露似真珠月似弓”。[263]

跟统统格律诗一样，七律最首要的是平仄。平，大抵上就是当代汉语四声中的阴平和阳平。仄，则是上声（上读如赏）和去声，再加当代的入声。以是，某些现在读平声的字比如发、7、出，也是仄，因为在当代是入声。

比如《登高》：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

至于七律，也有它的优胜性：七言较之五言，八句较之四句，空间更大，余地更多，能够游刃不足地起承转合，固然难度也是以更大。以是中唐今后，七律便佳作频出，金句迭现。比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，许浑的“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，以及李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。[262]