米拉说：“梁蜜斯，你这么一说，我也感觉迪克的女儿很像阿谁戴珍珠耳环的女孩，她们确切有很多类似之处。”
穆尔最佩服梁晓秀的艺术目光，他听了梁晓秀对弗美尔画作的评价深有同感。他说梁蜜斯的评价入木三分，一针见血。
弗美尔的确是一个不成多得的艺术大师。他的另一幅作品《厨房里的女人》的创作伎俩与《戴珍珠耳环的女孩》有异曲同工之处。米拉奉告梁晓秀说，荷兰人把这幅作品当作他们的国宝对待。
梁晓秀问米拉，荷兰人是否也采办油画？
“那我们从速去博物馆看看吧。”穆尔提示说。
她和米拉说，她明天看了迪克一家人，明天再看弗美尔的作品，感受在明天的荷兰仍然能看到弗美尔笔下的糊口场景。迪克家的餐厅和厨房就有稠密的荷兰村落味道和蔼息，而迪克老婆就挺像弗美尔作品中表示的人物形象。
米拉听到这儿，插话说：“这幅画中表示的女孩究竟是不是荷兰少女，在荷兰绘画史上一向有争辩。普通以为，17世纪荷兰女孩底子不消这类戴头巾的扎法，是以他们认定这个女孩不过是画家心目中的一个清纯的女孩，或者是中亚国度的女孩。”
“当然要买了，为荷兰做点进献不是很好嘛。”
那天他们三人共进早餐时，米拉说他们明天去观光海牙毛里茨之家油画博物馆，那是一座17世纪豪华高雅的修建物，以17世纪荷兰巨大画家的完美保藏活着界美术博物馆中独树一帜。在这座被称为荷兰皇家画廊的博物馆内摆设着弗美尔等一批17世纪荷兰最优良画家的典范之作。
这幅画的主色彩采取了黄蓝色彩，整幅画有一种清爽、和顺、娇媚的艺术结果。画家把女孩的鼻子和脸部的表面做了虚化措置，给人一种昏黄漂渺的感受，乃至让人产生一种幻境般的幻觉。画家精确地捕获到了女孩一回顾间的那种天然、清丽的神情：女孩的眼波是活动的，嘴唇微微伸开，左嘴角有一点反光，仿佛有话要说，让人揣摩她的内心天下。
这是一幅甚么样的国宝级的作品呢？
穆尔说：“梁蜜斯，你那么一说，我也感觉迪克的老婆有点像这幅画里的女人，只是春秋略微大一些。”
梁晓秀点评说：“你们细心看：细看之下，观众仿佛都能听到牛奶从粗陶制成的牛奶罐中缓缓流下的声音；而全部画面也是以充满了动感和灵气。这幅作品的另一大特性是细节之美。画家在细节高低足了工夫：窗户上的破洞、墙壁上的钉子和钉子的影子、墙壁上的小洞、阳光照在面包上微微的反光都在画面上详确地描画出来。弗美尔真是一名了不起的画家！”
梁晓秀不消米拉讲解，她反倒给米拉和穆尔讲解弗美尔的画作，娓娓道来：
弗美尔1632年10月31日出世在荷兰代尔夫特。他平生几近没有分开过故乡，与外界打仗很少，以是人们对于他的平生知之甚少。他平生传播下来的作品约莫35幅。
梁晓秀对这段评价笔墨表示附和，以为批评到了点子上。
她边走边和米拉说，她每次细细赏识大量荷兰油画大师的作品以后，最推许的还是弗美尔的《戴珍珠耳环的女孩》那幅油画，因为在她看来画中的女孩是荷兰从古至今最好的国度形象大使。