微微停歇了下表情，沉声慢语道：“我们返来后这图先是挂在放在听风斋的楼上以便家属统统人瞻仰研习，而不是挂在我的书房私藏起来。家中事物繁多，也是人多粗心。遇一夏夜不知何人贪凉忘了关窗，却不巧这一夜正逢台风来袭。次日想起时赶到楼上一看，丹青已然受潮。幸亏墨迹仍然涓滴未失，但必须另表。这等辛秘之物当然不成以现于人间，族中孤悬外洋多年，更无裱画人才。幸亏你妈妈家学赅博，从小见过装裱，固然未曾脱手制作，但起码耳濡目染晓得很多知识，因而决定本身脱手装裱修复。颠末用别的画卷多次尝试，直到你妈妈感觉已经万无一失以后，又用了半年多时候，细细将原画临摹了一份，方才和我一起将原图拆开。”
“我当时确也曾想过。”李芝琪谨慎的斟字酌句地一边思考一边说到：
“是的，我曾经两度依族中端方在神鼎修炼和退役，每次一年。打扫神鼎时多次见过神鼎。回想起来……；”
“我从小就看到一向挂在您书房的这幅图，天然不感觉有任何不当。”李芝琪一面深思，一面缓缓地说道：
说着信手一挥手中呈现一张一尺五，宽两尺五长的绢帛画。李芝琪对父亲手中俄然呈现的东西早已见怪不怪了。
再转头看时，房间里那边另有父亲的身影。只在沙发上留下一张当天的报纸中的一版。
但这时，李芝琪发明绢帛画上方也有三句诗，顿时感觉有点蹊跷，细心看去，绢画上的三句诗是：“大道追随天然藏身怀明月丹芽洞自理九转宝鼎中”也完整不通。
只听得父亲接着说：“你看这幅图，乍一看去好似草率的低劣涂鸦，但你细心看看这用墨分五色，‘浓淡干湿枯’无一不恰到好处。再看这山石皴法，用笔时气韵之精到。特别是所用淡墨的绝技产生立体感受。再看整幅画留白对仗刚好烘托出远近主次，到处别故意机。你试着用一只眼，远一点间隔斜视着用神光看去。”
中国画凡是都附有题跋印鉴，题诗本不敷怪。但是，这幅画上的题诗只要三句，底子不成文章，一向也弄不明启事和诗意。从小就一向与家中小火伴们作为笑谈。
“直到我到牛津大学上学，抽暇到大不列颠博物馆初次瞥见藏品中来自清宫养心殿的内景图。当时感觉一种奇特的感受，只感觉有点不对劲，当真看去才发明该图顶部和尚所处位置在家中的图上则是一个三足鼎。上面一个和尚高举双手的位置，在家中这幅倒是一个鼎的盖子，看上去像是鼎翻开后鼎盖滚落在山崖下。在最底部也分歧，被抢走到本国的那幅是有一个农夫赶着耕牛种田。在家中则是一座山下有一个洞府的洞门。”
“你用我刚才教你的体例再去看这画。”父亲说道。
“你晓得的，族中的神鼎实在不是真正的神农丹炉。虽说是汉仿，实在是掩人耳目。实在是不知史前哪位高人出于何种启事仿造神农丹炉制造出这个神农鼎。假货仿造之物不容同名，故虽实为丹炉，但借名为‘神农鼎’。但毕竟是仿造，不但成丹少并且结果也较差，更有甚者极易产闹变乱，最为严峻的一次就是32年前的爆鼎，给族中形成没法挽救的丧失乃至不得已封鼎。”
“你重视到三足鼎有何特性没有？”