吴镇能书善画，用笔厚重，倪瓒的绘画，用笔枯干，背景清旷，李？特长画竹石，王渊的花鸟，构图和用笔比宋人简练很多，王绎特长画肖像，王振鹏、夏永的细笔楼台殿阁画出了元朝的奇特气势。如许邃密工致的界画，唐宋期间是没有的，我们在明清期间的界画作品中，也没有见到过这类极其细致的画法。
期间初期程南云的篆书，书法工致，篆法圆润，大多数写在引首纸上，伶仃地写成字条、字卷的我们还未见过。
期间中、前期的吴宽是专家苏轼书法的，非论是大字还是小字，一概都是苏体。当然，他的苏体字仅是形似罢了，当真地细看起来，与苏轼的字有很大辨别。沈周的大字小字都仿黄庭坚的书体，细看起来，也是只要形似，毕竟黄庭坚是黄庭坚，沈周还是沈周。
这个期间有一部分画家，已将简朴的名款和年代款落在画幅中的树根或石坡等处。作者在画幅后部长题诗文的作品仍然极其少见。
元朝是绘画史上窜改较大的一个期间，元朝统治者拔除了五代、两宋传播下来的画院轨制，呈现了很多墨山川、适意的梅兰竹石等所谓“四君子”画，以及以枯木竹石为题材的绘画作品，而佛道人物画、花鸟画却逐步减少了。
元朝写下款的格局多为平行式，如赵孟？《浴马图》卷题款“子昂为和之作”，这了被写成两行，两行的第一个字是平行的，以是被人们称为平行式。但它同期间中、前期及清朝那种将下款写得高出下款一个字或两个字的落款格局有明显分歧。
明朝书法艺术在宋元书法的根本上又有窜改和生长，楷、行、草、篆、隶各种书体都有。
高克恭的山川画，钱选的青绿山川，被称为元朝四大师之一的黄公望，对明清画坛产生较大的影响。
被称为南宋四大师的李唐、刘松年、马远、夏圭四人，他们的画法各有特性，他们也有一个共同点，就是采取截取山腰、山角、水云山色的构图情势，在运营位置上大抵是不异的。
南宋期间，另有些作者描画了新的题材，缔造了新的表示伎俩，构成了本身的奇特面孔。比方：米友仁的水墨云山、扬无咎的墨笔梅花、梁楷的泼墨人物、郑所南的兰花等。在他们之前，这些题材和情势都是极其罕见的，如果有人说他保藏有唐朝画家名款的梅花或兰花，那是值得思疑的。