察看器形起首要对历代外型有一个根基观点。陶瓷器的形状，大抵是古时简朴，伴同期间的演进而渐趋繁复。以元、明、清三代外型而论，元朝外型大多较为钝重稚拙，不管青、白瓷器都比普通宋、明瓷器显得凸起。特别是平常利用的坛、罐、瓶、壶及盘、碗等普通器物，常见有相称大的器形。比方传世的元青花与釉里红大碗有口径达42厘米，青花和釉里红大盘的口径也在45～58厘米摆布。因为胎体厚重，烧制不易，不免有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺点，因此畴昔文献多有元瓷草率之论，实在这是不敷全面的。元瓷纹饰之丰富多采，固不侍言，即以大盘外型而言，十二瓣板沿花口的多是花口花底（口、底均为十二瓣花形），足见当时制作当真，虽底足之微也不等闲放过。此种作法到明朝永、宣今后便不复见（永、宣只见有花口花足的把碗和中型碗、洗，而无花足盘）。
晓得了元、明、清瓷外型的根基特性以后，进而还需把握察看外型的体例。普通起首要重视口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看表面极其类似，细心察看这三个部分，便可得出分歧的结论。比方明朝中期瓶、壶、罐一类的琢器外型，多在腹部留有较着的接痕，而清朝今后成品因为旋削详确，此种接痕多不较着。如此所谓一线之差，常常在断代辨伪的事情中起着相称首要的感化。
弘治传世瓷器虽未几，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。正德期间最凸起的外型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。嘉、万今后外型渐趋庞大，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记录。只以文具一项来讲，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、色彩碟、色彩仓（俗称温盂）、印盒等多种多样。更有大鱼缸、大罐、大瓶、大盘（嘉靖黄地青花大盘口径有达80厘米的）等，器形之巨尤赛过元朝；其他如镂空瓶、壁瓶、捧盒、方斗杯、灯台、绣墩等不堪列举。能够说在气势上厚重古拙与轻巧富丽兼而有之，只是比起永、宣、成期间的作品来未免粗制滥造。
至于成化斗彩，固然光彩光鲜，晶莹敬爱，却也受质料和技术的限定而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，并且画人物非论男女长幼，四时均着一单衣，并无衬着的衣纹与异色的表里之分。近似这些就表示为纹饰上的期间特性，常常为后代仿品所忽视，倘能加以重视，天然对于辨别真伪会有必然的帮忙。
至于乾隆期间因为大量利用洋彩，并且接收了西方纹饰图案的装潢体例，有些作品但求笔法线条邃密与纹饰奇特，从而有部分花腔失掉了固有的民族气势。这类瓷以乾隆中期今后的成品较多。其他如明朝正德期间的官窑瓷器中多有效阿拉伯笔墨作装潢的。清朝内销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较新奇的一种装潢，具有光鲜的期间特性。
永乐时普通盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元朝放大，显得格外安稳。特别是胎土陶炼邃密，外型轻重适合。永乐期间另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻浮，清朝人描述它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。这类“薄如卵幕”的瓷器，外型精彩，都是盘、碗之类，后代虽有仿作，但在暗斑纹饰的技能上仍有所不及。宣德瓷器的外型种类更加繁多，不管盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精美，并且能独出机杼，克意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿造外，后代很少有此种仿品。目前传世品中常见的永、宣期间外型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶（流口为葫芦形）、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四时委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。至成化期间在瓷质方面精益求精，外型唯重纤巧，并且也无大器。