首页 > 北宋辽金风云人物大观 > 关仝
关仝也画过《升天图》，但对物象的描画却美满是人间式的，是关中陕西一带山峦情势的实在写照。来人李德隅斋画品》对此画曾有详确的描述：“大石丛立，矻然万仞，色若精铁，……而深岩委涧，有楼观洞府、鸾鹤花竹之胜。”特别对山石的描画非常逼真：“石之并者，摆布视之，各见其圆锐是非远近之势；石之坐卧者，高低视之，各见其周遭广狭厚薄之形。”因此令人感慨：“笔墨略到，便能移民气目，令人必求其意趣，此又足以见其能也。”
《墨缘汇观》及《石渠宝笈续编》等画书著录，能够以为是代表关仝画风之作。
关仝，生卒年不详，长安（今陕西西安）人。师从荆浩，而将荆浩初创的全景山川及钩、皴、擦、染、点的山川画技法推向成熟。工画山川，决计力学，遂自成一家，时人种“关家山川”所作山川笔简气壮，景广意长，与李成，范宽齐名，在北宋号“三家山川”。富有糊口力息。布境兼“高远”与“平远”两法，树木有技无干 ，用笔简劲老辣，有粗细断续之分；落墨则渍染活泼，饶于墨韵。
其画特别擅于揭示关陕一带山川的宏伟壮阔、苍茫荒废，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描画极其邃密：石体坚凝，山岳峭拔，杂木丰茂，台阁高古，使观者仿佛身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，常常一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”，“尤善作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山泽，使见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗状。”
北宋高僧惠洪极喜关画。一日，朋友清酒保从长沙到天亭山来拜见他，求他踢偈语。惠洪冥思很久，设想着清酒保策杖登山、回视群峰的景象，竟然想到好似一幅关全作品《庐山落日图》，因而偈语四句信口而出：“到天亭下开春晓，丛摺万峰螺髻青；瘦策缘云上峰顶，为谁妆点落日屏。”
北宋的史乘中都以为关仝师法荆浩而又青出于蓝，乃至说“暮年笔力过浩远甚”。在宋徽宗御府中保藏了他九十四幅作品：关仝的山川画在构图上担当了荆浩全景式大山大水的格式：“坐突巍峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔，……而又峰谷苍翠，林麓土石，加以地理平远，磴道邈绝，桥彴村堡，杳漠皆备。”从北宋《五代名画补遗》上所描述，能够较着地感遭到北方山川的宏伟气势，其间又不乏细节安排的丰富性。关仝山川的一个首要特性是善于缔造意境。他特别喜作秋山寒林，时而渗入村居野渡、幽人逸士、渔市山驿，……这些景观所形成的荒废氛围，使观者“悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状”，故当时人奖饰他的画“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。对关仝的画风特性概括得最精确的是北宋的《丹青见闻志》，此中有“石体坚凝，杂木丰茂，台阁高古，人物幽闲者，关氏之风也”等句。
关仝的画风对当时及后代均有很大影响。北宋闻名画家郭忠恕，暮年就师事关仝，不但气势宏伟，其笔法也不落俗套。别的，关仝的弟子另有王士元、刘永、王端等。王士元是汝南宛丘人，前人说他无一笔无来处，画精微，只是贫乏深山大谷烟霞之气。刘永是开封人，曾习诸家山川，一日见到关仝的画，大为感慨：“此乃得名至艺者乎？向所谓登泰山而小鲁。”因而专法关氏，公然登堂入室。王端字子正，山东人。山川得关氏之要，曾在大相国寺画过壁画，又善写肖像，宋真宗很赏识他。刘永、王端皆有四时山川传于宋世。元朝无锡画家倪云林，本属江南山川画派，但也从关画中接收了皴笔反正交代、层层相叠的画法，并将关画的中锋为主改成侧锋为主，成为一种新的皴法——折带皴，用于表示太湖沿岸的坡石，从而完成了倪氏的典范气势特性。