首页 > 北宋辽金风云人物大观 > 关仝
中国画的笔墨技法，从一开端就是中国画的美之地点。关仝这类狠辣的笔墨，使观者不由叹为观止，因为在极大地进步了画的抚玩性的同时，也极大地进步了画的难度。因其美，后继者不穷，胜利者如李成、郭熙；但也因其难，若不下深厚工夫，很难把握。史载关仝在拜荆浩为师前，已以“能画”立名，既拜以后，又“决计力学，寝食都废，意欲逾浩。”颠末刻苦尽力，终究青出于蓝而胜于蓝。史乘对此多有记录，乃至以为“暮年笔力过浩远甚”。中国传统书画的一大特性，就是其夸大汗青的堆集和传承创新，文明的堆集和传承创新。长江后浪推前浪，先人应当有超出前人的壮志。关仝拜师后昂扬尽力的目标很明白，就是超越教员。这实在能够给我们以很多的开导。
其画特别擅于揭示关陕一带山川的宏伟壮阔、苍茫荒废，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描画极其邃密：石体坚凝，山岳峭拔，杂木丰茂，台阁高古，使观者仿佛身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，常常一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”，“尤善作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山泽，使见者如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗状。”
南宋文士刘克庄抚玩关仝《骤雨图》时，被画中骤雨来临山村时的浑沌气象和各种人物的严峻惶恐之态所深深吸引，一口气写下长诗一首。由此可知关仝画中的动人氛围：“四山昏昏如泼墨，行人劈面不相觌。凄乎太阳布肃杀，暗然混饨未斥地。”就在如许的环境背景下，展开了活泼的细节描画：烟罪变态中，山川市集模糊可辨；瓢泼大雨中，老叟提鱼掩面而归，孺子叱牛泥巴没膝；怠倦的仆人赶着瘦驴，卸笠的和尚窘然回步，抛碇的贩子忧形于色，就连池中的凫雁也萧瑟畏缩。墨客不由大为感慨：“乃知画妙与天通，摹写万殊由寸笔；大而海岳既尽包，细如针粟皆可识。向来关生何似人，想见丘壑横胸臆。”从这些描述笔墨中，不难想见关仝把握庞大的山川风景、布局构图以及描画活泼的艺术表示才气。
关仝也画过《升天图》，但对物象的描画却美满是人间式的，是关中陕西一带山峦情势的实在写照。来人李德隅斋画品》对此画曾有详确的描述：“大石丛立，矻然万仞，色若精铁，……而深岩委涧，有楼观洞府、鸾鹤花竹之胜。”特别对山石的描画非常逼真：“石之并者，摆布视之，各见其圆锐是非远近之势；石之坐卧者，高低视之，各见其周遭广狭厚薄之形。”因此令人感慨：“笔墨略到，便能移民气目，令人必求其意趣，此又足以见其能也。”
关仝，生卒年不详，长安（今陕西西安）人。师从荆浩，而将荆浩初创的全景山川及钩、皴、擦、染、点的山川画技法推向成熟。工画山川，决计力学，遂自成一家，时人种“关家山川”所作山川笔简气壮，景广意长，与李成，范宽齐名，在北宋号“三家山川”。富有糊口力息。布境兼“高远”与“平远”两法，树木有技无干 ，用笔简劲老辣，有粗细断续之分；落墨则渍染活泼，饶于墨韵。
北宋高僧惠洪极喜关画。一日，朋友清酒保从长沙到天亭山来拜见他，求他踢偈语。惠洪冥思很久，设想着清酒保策杖登山、回视群峰的景象，竟然想到好似一幅关全作品《庐山落日图》，因而偈语四句信口而出：“到天亭下开春晓，丛摺万峰螺髻青；瘦策缘云上峰顶，为谁妆点落日屏。”