大师晓得，处于这类景况之下，我是刻不容缓地要设法脱身的。我判定黎塞留先生已经忘记我了，并且我也不再希冀宫廷甚么了，是以我便停止了一些尝试，想在巴黎推出我的歌剧。但我碰到一些困难，需求时候加以降服，而我的处境又每况愈下。我因而便筹算把我的那部小笑剧《纳尔西斯》送到意大利剧院。成果，它被接下了，我还获得一张耐久入场券，我真欣喜若狂。但也仅此罢了。我始终未能使我的笑剧得以上演。我老去求一些演员，都跑烦了，以是干脆也不去了。最后，我又回到本身所剩下的最后一条路上来，也是我本应走的独一一条路。因为常跑波普利尼埃尔先生家，是以也就冷淡了迪潘先生家了。这两家的夫人虽说是亲戚，但相处不睦，老死不相来往。两家的客人也互不相通，只要蒂埃利约两家都去。他受人之托，设法把我拉回到迪潘先生家去。当时，弗朗格耶先生正在修博物学和化学，还办了一个摆设室。我想，他是但愿进科学院，为此，他想写一本书，并以为我能在这方面助他一臂之力。迪潘夫人也在构思一本书，差未几也这么但愿于我。他俩本想合聘我做近似秘书的事情。正因为如此，蒂埃利约才指责我老不去迪潘先生家的。我起首要求弗朗格耶先生应用他和热利约特的声望，让我的脚本能在歌剧院排练。他同意了。《风骚诗神》先是在剧院堆栈，后在大剧院里排练了好多次。彩排的时候，去了好多人，有好几段博得热烈的掌声。但是，在雷贝尔批示得很差的吹奏过程中，我本身却感觉这脚本不会通过，乃至感觉不经严峻点窜是没法演出的。是以，我二话没说便把脚本收回了，免得被人退回。但是，我从好多迹象清楚地看出，即便这个脚本再完美，也是通不过的。弗朗格耶倒是承诺让我的脚本得以排练的，但并没承诺说它就必然会被接管。他确切是信守了信誉。我始终感觉，在这件事以及其他很多事情上，我已看出他和迪潘夫人并不想让我在社会上享有点名声，或许是惊骇别人读了他们的书，觉得他们是仰仗我的才气写出来的。不过，迪潘夫人一贯以为我才疏学浅，只是用我来记录她口传的东西，或者是让我纯真地找些参考质料，以是这类指责，起码对她来讲，是有失公允的。
这一次，脱手之前，我花时候思虑了我的大纲。我打算写一部豪杰的芭蕾舞剧，写三个分歧的主题，分红三幕，各自成篇，每个题材都配以分歧性子的音乐。每一幕都以一个墨客的爱情为主题，以是取名为《风骚诗神》。第一幕配以微弱的音乐，演的是塔索（）②；第二幕配上缠绵缠绵的音乐，演的是奥维德；第三幕名为《阿纳克雷翁》（）③，应弥漫着古希腊酒神赞歌的欢畅。我先在第一幕上试作，投入庞大热忱，第一次使我体味到作曲的欣喜滋味。一天早晨，我正要走进歌剧院，俄然感到豪情彭湃，思路万千，我便把买票的钱放入口袋，跑回家中，把统统窗帘拉上，不让阳光出去，然后，躺到床上，沉浸在诗情乐兴当中，用了七八个小时，缓慢地构思好第一幕最美好的部分。能够说，我对费拉尔公主的爱（因为我当时就是塔索）以及我面对她那不义的兄弟所表示出的高贵、傲岸的感情，使我那一夜美不堪言，即便我身在公主的度量当中也不会有这么美的。到了早上，我脑筋里剩下的只是我构思的一小部分。这仅剩的一点点东西，固然因我的倦慵和困顿而几近被抹尽，但仍能看出所代表的片段的生机。
他此人很不能束缚本身，连礼拜六，几近是统统文件都要发送的日子，他也不能等候事情结束以后再出去。他老盯着我，催我把呈送国王和交际大臣的公文从速弄好，他仓促忙忙地签完字后，便不知去处了，而其他大部分信都还没有具名哩。如许一来，如果是一些动静的话，我就得把它们弄成通信稿，但如果牵涉到王室事件，就必须有人具名，我就只好代签了。我们刚收到一份首要谍报，是国王派驻维也纳的代庖樊尚先生发来的，我也就还是代签了。当时，罗布哥维茨亲王正在向那不勒斯挺进，加热伯爵作了难忘的转移，这是本世纪最标致的计谋行动，而欧洲对此却谈得甚少。那份谍报说，有一小我――樊尚先生把他的边幅特性奉告了我们――从维也纳解缆，要颠末威尼斯，潜入阿布鲁齐，卖力煽动公众，策应奥天时人。蒙泰居伯爵先生不在，再说他对甚么都不体贴，以是我便把谍报转发洛皮塔尔侯爵（）①了。转发得非常及时，乃至于也很多亏了我这个总挨怒斥的不幸的让-雅克，波旁王朝才得以保住那不勒斯王国。