对案不能食，拔剑击柱长感喟。丈夫生世能几时，安能叠燮垂羽翼。弃檄罢官去，还家自歇息。朝出与亲辞，暮还在亲侧。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。
艺术成绩表示：1、无我之境的阐发：《喝酒》
4、诗中的天然物，不再是简朴比兴，而是顺乎天然，顺乎糊口“云偶然以出岫，鸟倦飞而知还”墨客形神道的虚静有为，三者合一，陶渊明的平平由此得来，是哲学和诗的连络。
1、起首文学的士族化偏向
一.颜延之
《五君咏》伤贬黜，寄愤懑，自有清拔之气。叹阮籍，嵇康，刘伶，向秀，阮咸。
2、明人学陶，则更得其中三昧。
3、别的，用语直中有工致，平平中有奇妙，气韵浑成，气格兼胜，极尽说话纯洁之美。
b景有远近，色有浓淡，谢灵运依其感官印象归入画面，其山川林木，具有透视的干系，诗歌的画境，因此获得一种疏宕清丽之美。“密林含余清，远峰隐半规”
第五章：齐梁陈文学
a移步换景式的游赏，一句时候和场景转换写法，具有叙事的意味，或仰观飞泉，或攀摘卷叶，终究渐入佳境。“岩下云方合，花上露犹泫”。
而谢诗更具有写实的特性，详确描画山川天然风景，表示风景的客观天然美，风就是风，月就是月，清爽敬爱。
第三节：山川墨客谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。水池生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。
2、文学的宫廷化偏向
二.鲍照
《登池上楼》
七言歌行创制者，善作五言，五言乐府，正合歌行之体，对五言绝句构成很有影响。
中国第一个大力写山川诗的墨客，其缔造的山川艺术形象，在当代山川诗中，卓然为一大宗派，与陶渊明在山川故乡，意境画境有分歧，但把天然风景归入审美视野与文学题材方面，两人进献分歧。
此中有真意，欲辨已忘言。
唐人学陶，不独在推出故乡诗派，亦在揣摩、学习其艺术气势。当时，“王右丞有其清腴，孟隐士有其闲远，储太祝有其俭朴，韦左司有其冲和，柳仪曹有其俊洁。”
3、陶渊明诗歌平平醇美和物我浑融的气势意境，不但在于白描，并且在于墨客已经参透了玄机，悟出山川故乡的真正风致，找到了本身的精力归宿：只要民气纯静如止水，如明镜，天然的影象，声音，才气实在详确入微地为人的感官所体味。“归鸟恋旧林，池鱼思故渊”
本质二字，能概括陶渊明其人其文的。
故乡山川文学继玄言诗鼓起，标记取古典诗歌从题材到气势都有了严峻冲破，标记取我们民族在以天然为物质出产质料的劳动过程中，自发地把它归入本身的审美视野，并作为独立工具，乃至一种存在情势加以艺术表示，这是魏晋故乡山川文学产生最本质的启事。
边塞征戍题材《拟古》《代东门吟》集合抒发报国之志，表示边塞风景，疆场交战，征人边愁的墨客，前未曾有，当代诗歌中边塞题材的建立，是鲍照对诗歌题材的开辟的一大进献。
他们的分歧，正显现了魏晋到齐梁诗风的嬗变，从古朴到声色。
1长于营建画境，精彩的说话描画永嘉，会稽等多处天然风景。
诗歌超脱雄迈，华而不弱，声情气势，灌输全篇，分歧于左思《咏史》。